disszertáció - ELTE BTK disszertációk
disszertáció - ELTE BTK disszertációk
disszertáció - ELTE BTK disszertációk
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
istenek erkölcsön kívülisége megbontja az ideák kezdeti egységét. Ez kihat a művészet<br />
további értelmezésére, mégpedig úgy, hogy ezek után benne az erkölcsi vonatkozás<br />
háttérbe szorul. Pontosabban fogalmazva, talán az erkölcsiség hiányának is betudható<br />
az, hogy be kell vonnia a kereszténységet a művészet világának tárgyalásába, két<br />
korszakra bontva ezáltal történetét. 140 Viszont a kereszténység mitológiájához már nem<br />
teljesen illeszkednek a görögségéről elmondottak, hiszen a kettő istenképe bizonyos<br />
pontokon jelentősen eltér egymástól. Az univerzumot mint természetet ábrázoló görög<br />
mitológia és művészet tehát az erkölcsi vonatkozás tekintetében is a világot történelmi-<br />
etikai szempontból megjelenítő kereszténységre utal.<br />
Nézzünk egy másik szempontot. A rendszerből, mely szerint a művészet<br />
reálisan, istenekben szemléli a filozófia ideáit, s az abszolútumot a képmásban<br />
ábrázolja, még nem következik, hogy ezt emberi alakban kell tennie. Viszont a görög<br />
istenek antropomorfizmusából az következik, hogy a művészetnek általában legfőbb<br />
feladata és lényege az emberi alak ábrázolása lesz. Ez kifejezetten megjelenik a<br />
plasztikus művészetek csúcsán, a szobrászatban. 141 Schelling itt kifejti, hogy a plasztikus<br />
műalkotás az univerzum képe és ez legtökéletesebb formában az emberi alak által<br />
történik, mivel ez az alak szimbolikus jelentése révén a világegyetemet fejezi ki. A<br />
görög mitológia bevonása tehát azt eredményezi, hogy a képzőművészet a maga<br />
beteljesülését az istent emberi alakban ábrázoló szoborban nyeri el. 142 Mindez azt sejteti,<br />
hogy tulajdonképpen ismét egy "alternatív művészetfilozófiával" állunk szemben, mely<br />
az antik mitológia speciális jellemvonásaiból ered.<br />
Összegezve az eddigieket, azt mondhatjuk, hogy Schelling szövege legalább<br />
három szinten olvasható és ennek megfelelően három művészetfilozófiát takar, melyek<br />
természetesen részlegesen átfedik egymást. Az első az identitásfilozófiai rendszerből<br />
ered, a második a (görög) mitológia sajátosságaiból, a harmadik pedig a konkrét<br />
művekre való utalások szintjén. Mindez abból következik, hogy a mitológia általában,<br />
140 P. Szondi utal arra, hogy itt kettős művészettörténetről van szó. Vannak egyfelől a művészet koronkénti<br />
szükségszerű megjelenései, másfelől a kortól függő pusztán formális ellentétek, mint amilyen az antik és<br />
modern művészeté. (ld. PhK 199 f. /78. sk. o./) Szerinte a hegelivel összevetve a schellingi<br />
történelemkoncepció problematikus, mivel nem egészen szervesül az előadásokba. Ld. Szondi i. m. S. 223<br />
f. A Művészetfilozófia ennyiben örökli a művészet és a történelem viszonyának problematikáját a<br />
transzcendentális rendszerből. Vö. Jacobs i. m. S. 206<br />
141 122-123. §, PhK 430 ff. (296. skk. o.)<br />
142 Itt ismét kínálkozik a Hegellel való párhuzam. A szellem fenomenológiájában (i. m. S. 516, ill. 360. o.),<br />
majd később a művészetfilozófiai előadásokban is (i. m. 288. o.) megjelenik ez a gondolat.<br />
48