Gli anni di piombo. Satira e tragedia in Dario Fo - Italianistica e ...

Gli anni di piombo. Satira e tragedia in Dario Fo
che ci separano dall’emozione e dalla rabbia suscitate
da un’opera militante, scritta, però, secondo la tecnica
della “convenzione”. Allora, un prologo s’incaricava di
spiegare allo spettatore che la commedia s’ispirava a
un fatto veramente accaduto nel 1921: “il ‘volo’ da una
finestra del quattordicesimo piano del palazzo della
polizia di New York dell’emigrante italiano Salsedo,
anarchico” (Morte accidentale, Einaudi, 1988, p. 79).
Oggi quel prologo non compare più nell’edizione del
testo, forse perché l’ultima sfida di Fo è quella di affermare
il suo teatro – e le polemiche che hanno accompagnato
il conferimento nel 1997 del Premio Nobel per
la letteratura lo confermano – come un teatro d’autore,
nato come quello di Molière o Shakespeare, o dei
nostri Pirandello e Eduardo, dalle tavole del palcoscenico,
ma valido al di là del fatto che lo stesso Fo ne sia
stato e ne possa essere ancora l’attore.
In questa prospettiva Morte accidentale di un
anarchico, come ogni grande testo resistente all’usura
del tempo, lungi dal risultarne datato, ha acquistato
valenze interpretative più ampie, sollecitate dalla stessa
complessità architettonica del testo. Per questo
esso va liberato da una lettura strettamente ideologica,
per analizzarne strutture e tecniche di scrittura teatrale
dense di significati allusivi plurimi.
È il Matto il personaggio che conduce e regge lo
straordinario gioco metateatrale del testo. E se il metateatro
è, dopo Pirandello, se non dopo la riflessione critica
di Abel che lo riconduce all’Amleto, la condizione
epistemologica del teatro contemporaneo, gli scarti
realizzati da un testo ne cifrano la sua stessa capacità
di rottura. Per questo mi limiterò ad alcune considerazioni
sul particolare meccanismo metateatrale della
pièce, senza dimenticare che innanzitutto essa appartiene
al genere della commedia, del tutto distinta dalla
farsa dallo stesso Fo in Dario Fo parla di Dario Fo:
La scelta di scrivere una commedia significa la
scelta di una struttura più complessa di quella della far-
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