Gli anni di piombo. Satira e tragedia in Dario Fo - Italianistica e ...

Beatrice Alfonzetti
L’illuminista 146
un effetto di distanza, di alterità dalle fonti e dal vario
materiale documentario adoperato.
A turno parlano gli otto guidati dall’Anziano, il primo
ad adoperare nell’alternarsi di blandizie, accuse,
ricatti, quella che più avanti Moro definirà l’“oscena
retorica del terrore” (p.181) rivolta all’opinione pubblica.
Celati da maschere, svelano la loro identità
(Andreotti o Piccoli), solo quando sono chiamati in causa
da Moro, su cui incombe, per un rovesciamento delle
parti, un processo la cui la sentenza di morte è già
annunciata:
Moro: [...] Sono pazzo quel tanto che basta per
non dovere prendere in nessun conto le verità che
vado dicendo... ma soprattutto per poter cancellare fin
da adesso le cose che potrei dire dopo, nel caso, per
voi drammatico, mi riuscisse di uscire vivo da questa
prigione. Che spettacolo, che stupenda sequenza avete
elaborato:
“Scena prima: Moro è sconvolto ma ancora in sé.
Scena seconda: Moro è un pupazzo. Scena terza:
Moro è drogato. Scena quarta: Moro è pazzo. Scena
quinta: Moro è già morto! (p. 186)
La pièce è costruita con grande accuratezza e
rispetto dei fatti, che pur stravolti dalla logica teatrale e
dal taglio satirico, sono facilmente individuabili nelle
loro drammatiche sequenze. Così ad esempio nell’improvviso
arrivo del Papa è riprodotto l’intervento di Pio
VI, che lanciò il toccante ma inutile appello ai brigatisti,
affinché liberassero Moro “senza condizioni”. Introdotto
dalla parlata beffarda del Buffone, che oppone come
Sciascia la “tragedia vera” al “melodramma da quattro
soldi”, il Papa potrebbe rivestire la funzione del deus
ex machina delle tragedie a lieto fine di Euripide, come
nel nuovamente richiamato Filottete. Alla sua preghiera,
che ricalca le parole pronunciate da Pio VI (“Io mi
inginocchio davanti a voi, uomini delle Br... Io vi amo
come fratelli... anche se non vi conosco vi prego, vi