Pier Paolo Pasolini - Arcipelago Itaca

Su Curve di livello
irriducibilmente irrazionale che costituisce l’essenza tenace e genuina della passione. Un ossimoro complesso in grado di produrre frutti di
gusto e colore particolare. Abbina, la Ferramosca, una minuzia paziente, attenta, assiduamente documentaria, con quell’attimo di perdita
(volontaria o ineluttabile che sia) della bussola, del metro, del compasso. […]
Annamaria Ferramosca ha saputo proporre con questa sua nuova, convincente opera poetica, uno scandaglio ampio e incisivo del mondo, il suo
e quello che osserva con occhio mai banale, mai cattivo, mai sdolcinato, mai retoricamente vuoto. Ha saputo oscillare con moto isocrono tra la
concretezza dei dati di fatto dell’essere e quell’aspirazione, ugualmente solida, a crearsi una “mitologia del quotidiano”. I luoghi d’elezione, gli
incontri, le presenze, le assenze, la comprensione dell’incomprensibile. L’attimo breve che dà senso, o speranza di senso, al tutto. Questo libro
è un utile e ispirato “manuale di volo” da leggere prima, dopo e durante i tentativi di decollo e di atterraggio sui suoli sassosi del nostro tempo.
Insegna l’arte del «planare alle umili latitudini / a fari spenti», quando è necessario. Ma anche, grazie ad una capacità di stupore abbinata ad un
amore ugualmente possente per il dettaglio e per la prospettiva, invita a «spartirsi / in piccoli grani la sorpresa / poi sollevarsi in volo / da tenui
animali avvezzi alle alte cime / seguire la direzione dello stormo / cuneo orientato verso l’ignoto».
Ivano Mugnaini, in “Vicoacitillo-poetrywave” (www.vicoacitillo.it), 2006 e in www.literary.it (2006)
* * *
[…] Appassionata negli accenti è questa "salina" raccolta di Annamaria Ferramosca. Il mare, infatti, con il suo portato mitico, il fascino degli
spazi aperti, il richiamo alla riflessione e alla contemplazione segna decisamente la prima parte del libro e gli conferisce un afflato liricodiscorsivo,
un ambito di raccoglimento e di silenzio interiore popolato dai miti della grande civiltà mediterranea, dai suoi colori, suoni, odori che
scorrono quasi in un poema-fiume per le prime 40 pagine. Poi l'Io si muove, si orienta, sussulta, si dis-orienta fra il fragore delle cronache,
l'irrealtà del reale intasato da odio, violenza, distruzione, frenesia di potere. Infine ritorna come un'onda a depotenziarsi sulla spiaggia del
proprio privato-specchio-del-mondo, dell'oggidiano che vuole redimersi dall'insignificanza cercando un senso nel rito del vivere per mezzo della
poesia, con tenacia, con metodo, perché altra via di "salvezza" non è possibile. Il vagare e il tornare, l'immobilità e lo scatto, il movimento
dell'Io da un "dentro" a un "fuori" e viceversa, costituiscono pertanto un'odissea, una felice dissipazione che si ubriaca di spazi chiari e squillanti
dove l'Io cerca e trova le sue corrispondenze, ma anche di ombre fresche e di riposo, dove la materia dell'esistenza viene indagata con l'occhio
di una sensibilità attenta. […]
Gianmario Lucini, in www.poiein.it, 2006
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[…] La Ferramosca restituisce centralità alla parola poetica come elemento insopprimibile di comunicazione ed incontro con l’altro. Emerge una
componente mediterranea sentita non solo come ricerca delle proprie origini, ma come scoperta di archetipi, di paradigmi attraverso cui
vedere il ripetersi della storia collettiva come quella delle emozioni personali. Questo rimbalzare tra il canto del mondo ancestrale e
mediterraneo delle proprie origini e la complessità del villaggio globale contemporaneo rende questa poesia corale, profondamente nostra,
situata in una geografia spirituale e reale in cui tutti possiamo riconoscerci. […]
Luca Benassi, in “Noi donne”, marzo 2007
Annamaria
Ferramosca
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