Pier Paolo Pasolini - Arcipelago Itaca

Su I giardini del mare
rovina e la perdita, i nostri vissuti. Il linguaggio è asciutto,pulito, senza orpelli e ornamenti, capace, comunque, per la levigatezza della scrittura,
di rivelarci il cuore di carne delle parole, anche quelle più consunte dall’uso quotidiano o quelle invalidate dalla retorica e dalla banalità del
nostro presente. Ci sono,evocati e ri-visti, paesaggi lontani,ma c’è anche questa città, in un certo senso trasfigurata da questi versi pieni ,come
frutti succosi, che ricorda l’operazione poetica dell’altro grande poeta di Ancona, Franco Scataglini. Animali, piante, mendicanti, folli vengono
toccati dal verso e illuminati in modo tale che perdono le loro consistenze quotidiane per diventare segni o colorate tracce di senso. […]
Antonio Luccarini, in “Il Messaggero”, 11 ottobre 2011
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[…] Una ricerca votata inesorabilmente allo scacco materiale, quindi costretta alla fuga immaginaria, come si può evincere da Poetessa, testo
che funge da dichiarazione di poetica: «Se ne va sola per vie di dolore / corteggiando la morte in erotici deliri / randagia come la città che nega
/ erba ai suoi passi ma offre ancora / barlumi per vedere fantastici animali / uscire dal mare e raccogliere tutte / le lacrime negli occhi e sopra /
le ali / fuori da ogni grotta / senza fine con loro libera vola». Ma la fuga non è che una delle infinite declinazioni del viaggio, a cui la “zingara
solitaria” è fatalmente legata: dai trasferimenti del padre lungo lo stivale al compagno di una vita, amante della vela, partito per un viaggio
senza ritorno … Così come il mare, però, anche il viaggio è sia esteriore sia, soprattutto, interiore, per cui il medium, il mezzo di trasporto
privilegiato è il sogno, che si basa, come sappiamo dalla psicanalisi, sul meccanismo poetico della metafora e della metonimia. Non è un
abbandono naïf , tuttavia, quello dell’autrice, alle sirene del sogno … Eppure non si può fare a meno di cogliere, tra noi, i sogni e le nuvole -
nostra e loro allegoria -, una comune matrice, metaforica … Come i sogni, anche la poesia di Maria Grazia Maiorino richiede di essere
interpretata, non perché sia ermetica, ma perché, come i sogni, non ha punteggiatura, per cui i vocaboli, i sintagmi coesistono sulla stessa
pagina, come parti anatomiche apparenti a diverse persone coesistono nello stesso corpo onirico, uno accanto all’altro, obbligando il lettore a
individuare le pause, gli iati e a ricomporre il senso. […]
Valerio Cuccaroni, in “Poesia”, n. 270, aprile 2012
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La poesia, si dice, si forma nell’assenza. La poesia è fatta di assenza/e.
E spesso così è. Allora, la poesia - non sempre, ma spesso: ed è constatazione non giudizio di merito o di demerito - si forma per l’immaginario
di chi rimane: lì dove si compongono ricordi, attese mancate, il cuore attento agli echi, l’infinito come orizzonte. Infinito reale: di mare, di
montagna, di crinale collinare; metaforico e simbolico: di “un altrove”, di “un oltre”, di “un là”, di “un più in là”. Quello, per residenza visto dal
Cardeto di Ancona e figurato da Maria Grazia Maiorino, nell’ultimo libro di poesie: l’infinito del mare.
Chi se ne è andato, sottratto alla vita dalla morte, appare nel nitore del tempo alle spalle. E nutre chi resta. Appare vitale perché intessuto nel
corpo, innervato nelle fibre, appunto, di chi è rimasto a tentare un legame tra i giorni senza l’altro. Per Maria Grazia Maiorino, il compagno e la
madre: presenze “riapparse” in Di marmo e d’aria (2000) e nel romanzo L’azzurro dei giorni scuri (2006).
Proseguendo il cammino, ciò che viene a diminuire l’aria d’intorno - necessità e logica non condivise e rifiutate però esistenti. Misurabili ma non
evitabili - trova uno specchio nei nidi costruiti insieme e restati intatti in essenza. La notte ne viene cancellata. Un altro cielo può scorgersi.
Anzi ci si inoltra in altri giardini, senza esaltazioni. Senza disperazione, come nota Gastone Mosci introducendo I giardini del mare di Maria
Grazia Maiorino. Con la consapevolezza, al contrario, della durata di quei nidi di vento, che io scorgo, e non credo di sbagliare, nei disegni - i cui
tratti
Maria
Grazia
Maiorino
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