Trattato di litografia e moderne applicazioni - Toni Pecoraro

luce non era fattibile, ma ora tanto nei raggi chimici che luminosi ci siamo molto avvicinati.
Una luce ricca di raggi gialli ottenuta con gas o liquidi idrocarburi, distrugge alla visività il giallo per modo che
sembra bianco, il celeste aumenta di tono e non si stacca da un verde della medesima forza, il viola diventa
quasi nero e il solo rosso conserva il giusto valore di colorazione purché non faccia parte dei rossi violacei
che, imbruniscono. La luce che ci arriva da una apertura rivolta al nord, è la più stabile e la più adatta per la
fissità dei colori. Le ombre, non prodotte dal raggio diretto sono più morbide e meno accentuate,
conservandosi pressoché tali per tutto il decorso giornaliero del sole.
Essa deve arrivare in linea obliqua possibilmente entro un angolo fra i 30 e 40 gradi, non mai parallela
all'orizzonte, né spiovente dopo i 70 gradi. Questi raggi affaticano la vista e ci obbligano ad inclinare il capo
per l'osservazione dei colori che raramente risulta perfetta.
Anche la continuata fissità del medesimo colore, pure eliminando tutte le aberrazioni possibili di luce, stanca
la retina o meglio tende ad impressionarsi con maggior energia, dando falsa percezione del medesimo.
Nella generalità, quelli a tono leggero stancano meno di quelli forti, alcuni perfino come il verde chiaro ed il
celeste riposano l'occhio, essendo la loro riflessione meno attiva degli altri, però tutti indistintamente
fissandosi sulla retina come sopra un lastra fotografica, producono la negativa, ossia l'inversione dell'
immagine osservata. E' cosa fisicamente naturale e convalidata da una serie di esperimenti, così il bianco dà
il nero, il giallo il viola e questo il giallo, il rosso darà il verde e viceversa, che altro non sono che i colori
complementari di quello che si osserva e combinato con quello reale dà la falsa percezione del medesimo.
Se dopo aver fissato per un certo tempo un punto od oggetto qualunqune per 25 o 30 minuti secondi, cioè fin
quando la vista stancandosi vede i margini semoventi e sfumati, portiamo lo sguardo in un punto qualunque
poco rischiarato nello spazio, l'oggetto tosto ricompare, ma dal colore complementare o negativo e non da
quello reale, e tanto più accentuato ne sarà l'effetto, più intenso sarà il colore dell'oggetto osservato.
Una lampadina elettrica, per esempio, darà un' immagine tanto persistente da riuscire perfino molesta.
Nel lavoro normale raramente il fenomeno può prodursi con intensità, anzi generalmente sfugge perché non
si fa osservazione diretta, ciò non toglie che la percezione colorata giornaliera non è sempre la medesima,
anche se l'occhio vigilante del tecnico dirigente osservi costantemente il lavoro, malgrado l'automaticità delle
operazioni di stampa.
Il colore, nato con la natura, fu certo la prima delle sensazioni grate che ebbero i primi abitatori della terra, ed
è tanto forte e suggestiva che non vi possono sfuggire nemmeno i bruti dal senso visivo più perfetto.
All'atto che l'essere animato schiude le pupille all' immenso creato, non può comprendere senza una
preventiva educazione, l'essenza della vitalità e questo primo periodo dura per un certo tempo, tuttavia la
grande sfera celeste non manca, le grandi praterie con la gamma dei suoi colori attirano più di quant'altro la
sua attenzione.
Chiude gli occhi quando imbruna e li apre sorridendo all'apparire delle prime luci. Se gli si mostra alcunché
di luccicante si sveglia la sua innata cupidigia, il desiderio di possederla, ed allunga le manine per
impadronirsene. Sono gli istinti naturali dell' infante che si svegliano inconsciamente davanti al colore.
Negli anni della sua fanciullezza l'indumento preferito sarà sempre quello più sgargiante. E' la vanità piccina
che si manifesta in tutti i bimbi, prova materiale del risveglio del primo dei loro sensi.
E' naturale che mentre le cavità vocali dell'uomo primitivo, come tutto il suo essere, dovettero subire una
trasformazione speciale d'educazione e di adattamento, l'occhio semplice lente sia rimasto inalterato nella
sua prima conformazione. Da ciò è indubbio che il colore sia stata la prima di tutte le impressioni umane,
malgrado il parere contrario dei dotti che vogliono il primato alla musica od alla danza.
Concludendo questo capitolo preliminare, entreremo in quella parte che più c'interessa, nella tecnica e nella
sua costituzione chimica, premettendo che non è uno studio scientifico, ma pratico ed adatto al Iitografo
come all' industriale.
IL BIANCO.
Non è colore propriamente detto. Esso è materia che si addiziona ad altri colori per necessità di lavoro e di
tecnica, per conseguenza non è mai usata solo, riflettendo tutti raggi, riducendo l'attività colorante a zero.
La sua reale azione è quella di stabilizzare il tono di un dato colore e di graduarne l'intensità al posto delle
vernici, ma sopra carte che sieno prive d'una patinatura preventiva.
Alcuni colori vengono distrutti od alterati dalla sua azione diretta, ma altri acquistano compattezza stabilità e
luminosità.
Ve ne sono un numero relativamente grande, ma nella Iitogralia pochi servono, perché privi dei requisiti
richiesti dalla stampa.
Il bianco di piombo detto anche biacca, cerussa, è quello che ha maggior impiego, è pesantissimo essendo
la sua densità = 5 ed entra in combinazione senza alterarne i toni con tutti i colori naturali, terre ed ocrie.
Macinato con vernice stradebolissima dà il massimo rendimento, si stampa bene ed asciuga 8 o 10 ore dopo
stampato. Si combina anche con colori leggeri ma tende a separarsene andando al fondo pel suo peso
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