Trattato di litografia e moderne applicazioni - Toni Pecoraro

completamente.
In un altro bicchiere metterà grammi 1½ di cromato o bicromato di potassa. Può anche sostituirlo con acido
cromico o bicromato d'ammoniaca.
Quando le due soluzioni sono ben sciolte, si verserà quella cromica nell'altra ed all' istante si formerà un
brillante precipitato di giallo di cromo. L'acido cromico si combina col piombo e forma del cromato di piombo
insolubile nell'acqua che deposita sul fondo del recipiente, mentre l'acido acetico combinandosi colla potassa
od altro sale solubile viene asportato col liquido mediante il filtro.
Il deposito si lascia asciugare perfettamente per avere un bel giallo di cromo secco.
Trattandolo mentre è ancora sul filtro con poca acqua di calce, diventerà giallo chiaro citrino, calcinandolo
leggermente in un crogiuolo di terra refrattaria aumenta di tono e dà i gialli intensi.
Quando non è bene lavato, e che conserva tracce di bicromato, è suscettibile di alterazioni alla luce e dà
quei gialli che si cristallizzano come vetro, rifiutando o rilasciando tutti i colori che si sovrappongono.
Tale difetto si ripete con tutt i gialli cromo che contengono materie estranee, di conseguenza è bene fare
acquisti presso quelle case che presentano serie garanzie, non badando ai prezzi bassi poiché, per regola
generale, tutti vogliono e devono guadagnare e nulla regalano per amore del prossimo.
Molti gialli possono sostituire il cromo nella stampa, come il giallo di Cadmio, il giallo d'Ammonio di Napoli, il
giallo di Firenze, il giallo Baltimora, ecc., tutti più o meno coprenti e stabili, ma alcuni sono di difficile
stampatura, altri hanno un prezzo almeno doppio, per modo che il più pratico e preferito è sempre il cromo.
Come tutti i colori la serie dei gialli è duplice o meglio triplice. Si dividono in coprienti, cioè quando tendono
ad eliminare i colori sottostanti, distruggendo completamente o quasi, la tonalità e si chiamano a corpo.
In semi-opachi, quando coprono di una velatura senza mai rinforzarne i toni, e trasparenti, quando sommano
il loro colore con quelli sottostanti, aumentandone sempre la forza, per modo che ne possono alterare i toni
senza distruggere gli altri colori.
Fra i gialli trasparenti vanno annoverate tutte le lacche. La loro derivazione è sempre vegetale, generalmente
di facile stampa, ma raramente di grande stabilità.
Si estraggono per mezzo della pressione i succhi acquosi di certi semi, fiori, cortecce, radici, lasciati prima
macerare in acqua per parecchi giorni, trattati poi con allume, sali di stagno, alcool, calce, creta, ecc. Se ne
separa la parte colorante che filtrata o decantata, vien posta negli essicatoi per l'asciugatura.
Alcuni sono bellissimi, ma quasi tutti vanno soggetti all'azione decolorante dell'aria e della luce.
LACCA GIALLA.
Uno dei più belli e luminosi gialli trasparenti, viene estratto dal Quercitrone (Quercis Tnctoria), dal Moro,
albero delle Antille, dalla Curcuma, dalla ginestra Tinctoria, dal Cartamo, dallo zafferano, dalla gomma gotta,
dalla radice del Rubur Tincitoria (Robinia), ecc. Si devono macinare con vernici debolissime per evitare il
facile coagulameto al quale vanno soggetti, precauzione necessaria e talvolta insufficiente per eliminarne la
causa.
L'allume, col quale vengono trattati i succhi acquosi, essendo uno dei più energici astringenti delle materie
organiche, è la causa principale del coagulamento, però aggiungendovi poche gocce di olio non essicativo,
oliva o ricino, si può ritardarne gli effetti e facilitare la stampa.
Sotto la denominazione di lacche gialle, talvolta si smerciano colori derivati dallo zolfo, dalla naftalina, che
sono pure trasparenti, ma di cattiva stampatura, e molto meno stabili delle lacche.
Il volume dei colori trasparenti è per lo meno quintuplo di quelli pesanti ed a parità di consumo danno un
tiraggio numericamente superiore.
Il loro posto nella progressione della stampa deve essere protratto il più possibile verso la fine per poterne
avere il maggior rendimento colorante, anzi nella tricromia generalmente si stampa per ultimo di tutti.
Una prova di stabilità dei gialli è alla portata di tutti i litografi senza aspettare l'azione solare. Si stampa sopra
un pezzo di carta naturale o math un fondo, indi lo si mette ad asciugare per 3 o 4 ore.
Si fanno diluire in un bicchiere 20 grammi di acido ossalico in 100 di acqua, immergendovi il pezzo di carta
stampata. Il giallo cromo, il cadmio, la terra di Siena naturale, la terra gialla non vengono alterate. La lacca
gialla, il giallo indiano si decolorano alla metà dei loro valore. Il giallo picrico, il giallo naftol imbiancano
completamente. Il giallo allo zolfo regge alla prova, ma non è stampabile.
I ROSSI.
I rossi sono pure divisi in tre categorie: opachi, semi-opachi e trasparenti. Se ne trovano dei resistenti e non
resistenti in tutte e tre le divisioni. Alcuni sono naturali, altri prodotti chimici e derivano da tutti i tre regni della
natura. Quelli a basi metalliche sono lutti resistenti' senza eccezione, ma non hanno luminosità; i derivati da
materie vegetali (lacche) sono più brillanti, ma di solidità assai varia; quelli tratti dal regno animale sono a
prova secolare, ma di costo eccessivo e non mai molto brillanti.
I più belli sono prodotti dalle aniline, la cui vivacità pareggia quasi i colori degli esseri viventi, ma la stabilità è
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