Trattato di litografia e moderne applicazioni - Toni Pecoraro

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“INVICTA” MACCHINA ITALIANA LITO – CROMO – OLEOGRAFICA PER LA STAMPA SULLA CARTA Movimento a rotelle su due corsie con doppio ribordo. Modello Ditta Nebiolo & C. - Si fabbrica in diversi formati SVILUPPO DELLA LITOGRAFIA La prima litografia che venne fondata col vero carattere di stabilimento, fu a Monaco da Hardt, in associazione allo stesso Senefelder, che ne presero privilegio e sfruttarono il nuovo sistema con fortuna. Senefelder che copriva la carica di Direttore tecnico, non avendo avuto quella soddisfazione morale e materiale che gli competeva per la sua invenzione, abbandonò lo stabilimento ed offrì il brevetto e l'opera sua ad altri. Sorsero così in breve tempo molteplici opifici a Vienna, Francoforte, Berlino, Milano, Venezia, Parigi, ecc. Questi laboratori ora incoraggiati, ora ostacolati, fra le quali cause, una delle più importanti, furono le vicende politiche di quell'epoca tormentata, andavano però gradatamente imponendosi assorbendo tutte le preferenze della parte intellettuale del pubblico. Governi e commissioni scientifiche s'interessavano dell'arte nuova e nelle loro comunicazioni e rapporti, fu constatato la finezza, l'eleganza e ne consigliarono l'incoraggiamento e l'incremento con sovvenzioni statali. Il 3 Agosto 1816 vennero presentate all'Accademia di Belle Arti dell'Istituto di Francia da Engelman, alcune pregiate litografie eseguite a Molhouse. Avendone riconosciuto i vantaggi che la nuova industria avrebbe portato all'arte Francese, venne subito inviato il conte Lasterye a Monaco, con lo scopo di prenderne conoscenza esatta, per fondare uno stabilimento a Parigi. I suoi lavori non furono resi pubblici, ma nel Giugno dello stesso anno Mougin visitava a Rixheim una litografia come una curiosità industriale, ed entusiasmato dei risultati ottenuti, tornava a Parigi e creava un opificio, il primo, che presto prendeva vaste proporzioni. Da quell'epoca Parigi impera senza rivali nella nuova industria, favorita dal concorso e dall'opera del grande pittore Regnault. Relativamente in ritardo ad ammetterla, ora è prima a vezzeggiarla, coltivarla, estenderla, richiederle i suoi tesori e valorizzarla nelle sue produzioni. 8
La linea ascendente prosegue rapida, essa s'impone su tutti i mercati. Nel 1820 viene introdotta a Barcellona da Tierry, pel volere del Re di Spagna ne sorse una a Madrid nel 1825. Nel 1821 Senefelder con Andrea Offenbach ne fondano una a Londra col nome di Polyautografia, nel 1826 pure a Londra, sorge la seconda in rivalità di quella di Hullmandel. Nel 1828 viene introdotta negli Stati Uniti a New York da Barnett e Doolittle. Nel 1830 aveva raggiunto tale perfezione che non pareva più possibile andare oltre. La moltiplicazione degli stabilimenti fu tale che sembrava una gara mondiale per acquistarne il primato. Tutti i centri industriali importanti si contendevano gli artisti, specialmente Tedeschi e Francesi, a colpi di banconote. Nessun ramo veniva né omesso, né dimenticato. Le carte valori, le illustrazioni, il commercio, l'industria, l'istruzione, la scienza, erano diventati campi di sfruttamento della Litografia, con criteri essenzialmente artistici ed economici. Innumeri furono i privilegi, le onorificenze e le sovvenzioni concesse ed i decreti che regolavano il funzionamento e vietavano la diffusione negli Stati esteri dei processi e norme per la stampa. Tutto questo però non costituiva che la prima metà fattiva dell'arte nuova, l'altra la dobbiamo ad Engeiman. Non è l'invenzione che dobbiamo a lui, ma l'ampliamento della stessa cerchia fattiva, ossia la riproduzione in colore, cioè l' oleografia e la cromo. La trovata della lavorazione con matite sopra pietre finemente granite e la natura e la selezione dei singoli colori, il sistema di puntazione per la sovrapposizione è opera dell' Engelman. Questa permise la riproduzione integrale nelle tinte originali delle più splendide e pregiate opere d'arte. Per essa ci vennero resi popolari i più grandi maestri, così Raffaello, il Tiziano, Michelangelo, Murillo, Rubens e il Velasquez entrarono nelle nostre abitazioni, portandovi una nota di conforto, di gioia, di misticismo e di diletto. Per essa l'effige dei nostri reggenti, dei nostri governanti ci è tanto famigliare quanto quella di un amico o di un compagno di lavoro, e questa socievolezza nel mondo è proprio prerogativa dell'arte nostra. La modernità ha creato e creerà altri sistemi che otterranno forse lo stesso risultato, ma la nostra è la prima e ne conserverà il primato. Accenno ad alcuni decreti, amputati per brevità, emanali per la stampa ed applicati alla nuova arte, nei quali è esposta la considerazione della nuova arte: DECRETO 5 FEBBRAIO 1810. Allorché verrà vacante un posto di stampatore, per qualsiasi motivo, gli aspiranti non potranno riceverne il brevetto che giustificando la loro capacità, la loro condotta morale e la prova di sincero attaccamento alla Patria ed al Re. DECRETO 2 FEBBRAIO 1811. Il brevetto di stampatore o di libraio, verrà deliberalo dal Direttore Generale della Stampa, nella forma voluta dell'art. 9 " del decreto 5 febbraio 1810. DECRETO 8 FEBBRAIO 1817. Noi, Ministro Segretario di Stato al Dipartimento della Politica Generale, visto gli articoli 11, 13, 14 della legge «21 Ottobre 1814 DECRETIAMO; Nulla sarà stampato in litografia se non è brevettato. Tutte le stampe litografiche saranno depositate prima della loro « pubblicazione come obbligo per tulle le opere stampate ". Le litografie clandestine saranno distrutte ed i proprietari condannati a pagare un' ammenda di 10.000 franchi, più sei mesi di prigione. LEGGE 21 OTTOBRE 1812. “ Il brevetto potrà essere ritirato a tutti gli stampatori o editori che non avranno ottemperato a tutte le richieste della " legge e dei regolamenti ". LEGGE 10 DICEMBRE 1814. " Nessun scritto o disegno eseguito su pietra litografica contenente o trattante oggetti politici potranno essere attaccati “ per le vie ed esposti in luoghi pubblici “. 9
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