Trattato di litografia e moderne applicazioni - Toni Pecoraro

Le radici, colla macerazione, sono quelle che forniscono la tintura, trattate con allume, danno due qualità di
materie, una gialla e l'altra rossa (Alizarina).
Trattate col solito metodo di filtratura od essicazione si ha per residuo la lacca garanza.
La sua colorazione non è mai brillante e le diversità si ottengono mescolando diversamente le due tinture.
La tinta è abbastanza stabile e si stampa bene. Si addiziona con un poco di lacca geranea per formare i rosa
che acquistano in resistenza e diventano più luminosi. È di prezzo piuttosto alto. Se ne fa largo uso nella
litografia mescolata ad altri rossi per ottenere le gradazioni che vanno dal giallastro al violaceo, cosi che si
possono ottenere le tinte del carmino, della lacca di Monaco per la composizione dei violetti resistenti, per i
rossi vivaci con vermiglione, gli aranciati ed i gialli intensi. Se ne deve evitare l'uso per i manifesti, dato il suo
alto prezzo di costo.
ROSSI UNIVERSALI.
Sono generalmente rossi ferrici o ferrosi ai quali si addiziona, rossi d'anilina od anche ginabro, ma in piccole
dosi tanto da ravvivarne le tinte. In massima sono solidissimi, ma di colore poco vivace. Se ben fabbricati e
ben macinati si stampano con facilità, ma tendono al color mattone o violaceo che è il colore primitivo, senza
perderne la forza, poco tempo dopo esposti alla luce, ossia dopo la scolorazione degli aggiuntivi per
ravvivarne il colore.
CARMINIO.
Quello naturale è di provenienza assolutamente animale. È la femmina della cocciniglia, insetto senz'ali che
vive sul Nopal, pianta della famiglia dei Cactus. È oggetto di importante esportazione dai centri dell' Africa e
dell' India, dopo averne fqtto la raccolta nei mesi in cui l'insetto ha raggiunto la forma perfetta nelle sue varie
metamorfosi, vengono torrefatti e spediti in Europa entro latte ermeticamente chiuse, per preservarle dalle
varie crittogame (muffe) che altererebbero il prodotto, svalutandolo sui luoghi d'acquisto.
Viene usato solo nella pittura essendo il suo prezzo proibitivo per l'industria. Il colore è rosso purpureo
inalterabile a tutti i reagenti salvo che alla carbonizzazione. Questi insetti torrefatti trattati con l'acido acetico
o con un acetato metallico non alcalino, mette in libertà l'acido carminico che è la parte colorante della
cocciniglia. Quello usato per la stampa è una pallida imitazione ottenuta colle lacche di garanza in unione ad
altri colori.
BLEU O AZZURRI.
La loro base di combinazione è molto varia e i tre regni della natura concorrono alla loro formazione. In
massima sono stabili e molto redditizi, alcuni anche di prezzo mite. Tranne qualche eccezione, si legano
benissimo alla biacca ed ai gialli di tutte le qualità, acquistando anche maggior luminosità. Allungati con
vernici danno celesti di tutte le gradazioni abbastanza netti, quando però questa eccede inverdiscono
leggermente per la sua colorazione giallastra.
BLEU ACCIAIO.
È tanto energica la potenza colorante che stampato puro dà l'intonazione del nero freddo vellutato, con
iridescenze dorate. Si aggiunge talvolta al nero per aumentarne l'intensità e dargli una nota più simpatica.
I sali di ferro sono quelli adoperati per la sua fabbricazione e chimicamente si chiama ferri cianuro ferrico.
Come per il giallo anche per i bleu si possono fare piccoli esperimenti di laboratorio. In una soluzione di
solfato di ferro (vetriolo verde) al 9 o 10 %, si aggiunge goccia a goccia e rimovendo continuamente con un
bastoncino, il15 %, d'acido solforico del commercio. In un'altra soluzione di prussiato giallo al 10 % si unisce
il 20 % d'acido nitrico, evitando di respirare le emanazioni gasose sviluppate che sono deleterie. Unendo le
due soluzioni in una capsula e ponendoli in un bagno di sabbia, o più chiaramente mettendola nella sabbia
sotto alla quale si mantiene del fuoco, finché abbia cessato di emettere vapori acidi.
Raffreddandosi si torma un magnifico precipitato bleu intenso che trattato in diversi modi fornisce tutte le
qualità bleu od azzurre eguali ai sali di ferro del commercio. In questa categoria si annoverano il bleù
acciaio, il bleu di Parigi, il bleu minerale, ecc.
Il cambiamento in azzurro dei sali di ferro viene utilizzato anche per prove fotografiche, chiamate stampe al
prussiato. Sciogliendo del prussiato giallo (prussiato di ferro) al 4 % in acqua e con questa bagnare
perfettamente e con abbondanza un foglio di carta da una sola parte ed esporlo a luce intensa finché sia
bene asciutta, dopo qualche tempo diventa di un bell'azzurro dovuto all'ossidazione del prussiato di ferro.
Questi bleu si stampano bene, ma sono estremamente essicativi, ed è necessario aggiungervi qualche
goccia d'olio non essicante.
BLEU DI PRUSSIA.
È un'altra categoria di bleu derivanti dai sali di rame. Non meno intensi di quelli di ferro, sono meno verdastri
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