dipinti e disegni antichi arte del xix secolo, moderna e contemporanea

66
BLOOMSBURY AUCTIONS
133.
Pittore attivo nel Veneto, circa 1550
An n u n c i A z i o n e
olio su tavola
cm 59,5 x 49 €40000 – €60000
* * * In un ambiente raccolto, il più indicato per l’evocazione del messaggio dell’annuncio
(Luca, I, 26-39), l’angelo di profilo appare alla Vergine che si ritrae in un gesto di sorpresa, ed
al contempo serena accettazione. La luce rivela gli oggetti con accorte lumeggiature: la tenda
del letto, lo scrittoio con i libri e l’occorrente per scrivere. Sullo sfondo si apre un paesaggio
d’invenzione.
Nella sua semplice e intensa impaginazione il dipinto - che in ragione del piccolo formato
sembra essere stato ideato per esigenze di devozione privata - mostra una cultura figurativa
complessa, presumibilmente situabile tra Veneto e la Lombardia nel corso del terzo quarto del
Cinquecento.
Se infatti sia la figura dell’angelo sia quella della Vergine annunciata mostrano assonanze con
analoghi dettagli di opere di Lotto come l’Annunciazione di Recanati, Pinacoteca comunale,
firmata ‘L. Lotus’ e databile al 1526 (prima del suo rientro a Bergamo), il volto della Vergine
ricorda in parte anche - sebbene in uno stile più maturo - quello della Madonna di Lotto nel
dipinto già a Osimo, Palazzo Comunale e quello di una delle donne presenti nella Visitazione a
Jesi, Pinacoteca Civica.
Peraltro il dipinto, caratterizzato da un ductus sciolto e abbreviato su cui brillano accesi contrasti
di colore, si inserisce nella lunga serie di Annunciazioni che punteggia la pittura veneta e
dell’Italia settentrionale dalla prima metà sino agli ultimi decenni del Cinquecento: da quella
di Tiziano al Duomo di Treviso a quella di El Greco a Madrid, Prado, a quella dello stesso El
Greco sempre a Madrid, collezione von Thyssen-Bornemisza. La composizione sembra infatti in
parte tratta da quella dell’Annunciazione eseguita da Tiziano per la Chiesa di Santa Maria degli
Angeli a Murano verso il 1538 e rifiutata dalle committenti, perciò poi donata a Isabella del
Portogallo, moglie dell’imperatore Carlo V, e dispersa durante la guerra napoleonica in Spagna,
ma nota da una stampa di Giacomo Caraglio. Per la figura dell’angelo ancor più stringente è poi
il confronto con la figura analoga dell’altra Annunciazione di Tiziano a Venezia, Scuola di San
Rocco (1540).
Per l’opera sono state avanzate attribuzioni in favore di un pittore non necessariamente italiano, attivo
sia nell’ambito marchigiano di Lotto sia all’ambito di Paris Bordon, come indicano le pennellate
abbreviate e sintetiche e il gusto per l’accensione dei riflessi sulle stoffe.