biblioteca di studi di filologia moderna – 17 - Firenze University Press

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domenico antonio cusato
analessi e dando l’idea di come gli inserimenti degli altri ricordi non fossero
interruzioni bensì interferenze di pensieri contigui.
mi sembra opportuno segnalare che i pensieri dei personaggi non solo
sono contigui ma anche ricorrenti. infatti, l’impostazione del testo teatrale
suggerisce che l’episodio dell’evocazione di meche non sta succedendo
soltanto in quella fatidica notte di noia, ma accade tutte le notti, essendo
già diventato un rito. e il rito si ripete perché è l’unico ricorso affinché
l’immaginazione prenda il volo facendo vivere ad ognuno dei personaggi
la realtà che avrebbero preferito. Quello che ci propone l’autore quindi è
un episodio paradigmatico di ogni notte di ebbrezza e monotonia che gli
inconquistabili trascorrono nella sudicia taverna suburbana. e le ultime
battute del dramma ci confermano che l’opera di Vargas llosa illustra perfettamente
quello che genette definisce una scena iterativa 13 :
José (Prima di attraversare la soglia, come se ripetesse un rito)
chunga, domani mi racconterai quello che successe quella volta con
mechita?
la chunga (Chiudendogli la porta in faccia)
domandalo a quella là.
Fuori gli Inconquistabili ridono, festeggiando la battuta. La Chunga […]
spenge la lampada […] si lascia cadere sul letto, levandosi a fatica i sandali..
Voce della chunga
a domani mechita. 14
* * *
il fatto che i ricordi quotidiani si sviluppino in forma sovrapposta, ci
fa dedurre che il tempo utilizzato per poterli drammatizzare sulla scena
è molto maggiore di quello che sarebbe necessario se la fiction potesse seguire
fedelmente i ritmi della realtà. Però il tempo minore che dovrebbero
occupare le evocazioni non si deve soltanto al fatto che i ricordi, che
in realtà sono sovrapposti, vengono rappresentati in sequenza uno dopo
l’altro, ma anche al fatto che il vortice della memoria, correndo alla velocità
del pensiero, deve includere il tempo cronologico, modulato secondo
un ritmo oggettivo molto più lento. Quindi per dimostrare la proporzione
tra la temporalità psichica e quella degli orologi, quest’ultima si dovrà
fermare per permettere di percepire la velocità della prima.
l’esempio più evidente di questo viene dato nel lungo brano che va
dalla scena intitolata Speculazioni su Meche (che inizia a pagina 43) fino a
quella che ha come titolo Fantasie su un crimine (che finisce a pagina 57).
tra queste due scene, se ne inseriscono altre due, Ruffianeria e Un amore
romantico, che occupano le pagine 45-51, e corrispondono, come si è già
visto, all’analessi drammatizzata del ricordo di lituma. come si ricorde-