biblioteca di studi di filologia moderna – 17 - Firenze University Press

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domenico antonio cusato
Quest’ultimo, poiché non è subordinato agli eventi, è come se non facesse
più parte della realtà; per questo può avere ritmi plasmabili, essere
aperto all’invenzione e permettere l’alterazione o la rettificazione dei ricordi.
Per questa ragione, è in questo piano dove i personaggi provano a
raggiungere la pienezza: se è vero che «voler essere diversi da quello che si è
costituisce l’aspirazione umana per eccellenza» 17 , nel tempo della memoria
ognuno può esaudire i desideri che inquietano l’esistenza umana, fuggendo
da quella realtà che, nell’impedire la realizzazione di tanti sogni, è «la
causa dell’infelicità, dell’insoddisfazione e della ribellione dell’uomo» 18 .
Note
* traduzione dallo spagnolo di alessandra bertino.
1 m. Vargas llosa, El teatro como ficción, introduzione a Kathie y el hipopótamo,
seix barral, barcelona 1983, p. 11. trad. it. di l. gonzález, Kathie e l’ippopotamo, la
casa usher, firenze 1987.
2 ivi, p. 10.
3 sulla problematica unamuniana alla quale, forse inconsciamente, si rifà Vargas
llosa (a proposito del personaggio che cerca di rendersi indipendente dal suo creatore),
mi rimetto ai miei lavori La señorita de Tacna ovvero la vocazione narrativa
di Mario Vargas Llosa, «cultura latinoamericana», 1-2, 1999-2000, p. 125 e Scarti
temporali e intrusioni metalettiche in Kathie y el hipopótamo di Mario Vargas Llosa,
in d.a. cusato, d. iaria, r.m. Palermo (a cura di), Atti del II Convegno di Studi su
Testo, metodo, elaborazione elettronica (messina-milazzo, 18-20 aprile 2002), andrea
lippolis editore, messina 2002, pp. 33-50.
4 m. Vargas llosa, La Chunga, seix barral, barcelona 1986. trad. it. di e. franco,
La Chunga, costa & nolan, genova 1987. l’edizione che si utilizzerà in questo lavoro
è quella pubblicata dalla stessa casa editrice nel 1990.
5 «Qualunque anacronia costituisce, rispetto al racconto in cui s’inserisce – su
cui s’innesta – un racconto secondo dal punto di vista temporale, subordinato al
primo […]». cfr. g. genette, Figures III, seuil, Paris 1972. trad. it. di l. Zecchi,
Figure III. Discorso del racconto, einaudi, torino 1976, p. 96.
6 Ho tradotto da g. torrente ballester, Teatro Español Contemporáneo, guadarrama,
madrid 1968, p. 375.
7 Quello del ‘narratore generatore’ è un ruolo che acquisisce qualsiasi personaggio
quando, narrando qualcosa (agli altri o, come nel nostro caso, a se stesso), mette
in marcia il procedimento della drammatizzazione dell’episodio. Questa categoria
«con il suo discorso crea, genera un universo drammatico abitato da altri personaggi
dalla condizione ‘ontologicamente’ distinta». (cfr. Á. abuín gonzález, El narrador
en el teatro, universidad santiago de compostela, santiago de compostela
1997, pp. 27-28).
8 m. Vargas llosa, La Chunga, ed. it. cit., p. 27. mi sembra opportuno aprire una
breve parentesi per sottolineare come mario Vargas llosa dimostri una volta di più
la sua vocazione narrativa, utilizzando le note non come indicazioni per il direttore
di scena ma per creare atmosfere suggestive per il lettore, il suo referente di sempre.
in realtà certe immagini non sono rappresentabili, come ad esempio «un essere che
viene al mondo dalla memoria» o «come se […] l’istante presente perdesse consistenza,
si diluisse, cessasse» (ibidem). tra i vari dettagli che rivelano la vocazione
narrativa di mario Vargas llosa, oltre alle note peculiari, menzioniamo anche la
descrizione di alcuni personaggi che non appariranno nel testo. nella spiegazione
iniziale di come nella taverna di Piura (presentata in un capitoletto intitolato La
casa della Chunga, dove ci indica anche che l’ambientazione storica risale al 1945),