Renzo Lodoli - La Repubblica

Repubblica Nazionale 43 14/05/2006
DOMENICA 14 MAGGIO 2006
per, anche lui collezionista, anche lui
autore di libri e organizzatore di mostre.
La sanguinosa guerra tra i due attorno
alla grande retrospettiva alla
Tate Gallery, vinta da Penrose, è documentata
dalle sue lettere lacrimose
a Picasso che per un po’ lo tenne
sulla corda, non dandogli la certezza
di prestare le sue opere. Cooper viveva
in Provenza e invitava Picasso e sua
moglie Jacqueline a delle fastose cene
nel suo Chàteau de Castille, una dimora
teatrale tutta a colonne vicino
ad Arles. In più, scrive Elizabeth Cowling,
«Picasso adorava spettegolare
con lo sfavillante, divertente, malevolo
Cooper, mentre Jacqueline andava
molto d’accordo con John Richardson,
l’affascinante compagno
di Cooper». Secondo Richardson, diventato
poi il più autorevole biografo
di Picasso, l’artista era attratto dalla
relazione incostante dei due, che gli
ricordava gli amori tempestosi di
Diaghilev con Léonide Massine, Serge
Lifar e gli altri maschi dei Ballets
Russes.
Con Penrose, educato, rigoroso e fedele,
certo ci si divertiva meno, in più
Cooper possedeva una collezione d’arte
splendida, che comprendeva dei Picasso
di massima qualità ed aveva una
rete di amici collezionisti, ricchi e influenti.
Però Penrose aveva un inestimabile
vantaggio: la sua seconda moglie,
la bellissima modella americana
Lee Miller che era apparsa regolarmente
sulle copertine di Vogue, e piombata
nella stordente Parigi surrealista degli
anni Trenta era diventata l’amante di
Man Ray prima di conoscere Roland
nel 1937. Fotografa eccellente (la maggior
parte delle foto del libro sono sue)
Cowling: “Racconto l’uomo, non il mito”
«È
stato come inserire uno dopo l’altro i pezzetti di
un puzzle, come riannodare insieme la trama di
una sceneggiatura cinematografica. Come fare
un film. Leggevo i notebook, riguardavo gli album di ritagli,
le lettere, i documenti, le foto. Lee Miller aveva l’abitudine
di srotolare interi rollini, uno scatto dopo l’altro,
girando così il suo “film”. Allo stesso modo io ho
cercato di ricostruire le sequenze visive della
vita di un genio. Erano lo spirito, l’intimità
di Picasso a dover trapelare da quella
montagna di documenti». Elizabeth Cowling
parla da un ufficio della Thames & Hudson
a Londra. Storica dell’arte alla Edinburgh
University ha scritto diversi libri su Picasso
e ha curato la mostra Matisse Picasso itinerante
tra Parigi, Londra e New York. Visiting
Picasso, in uscita venerdì prossimo, è il
suo ultimo lavoro. Un lavoro di cesellatura, di
sistemazione dei taccuini, della corrispondenza
tra lo scrittore Roland Penrose e Picasso,
dei materiali e delle foto scattate fino ai
Settanta.
Cosa aggiunge questo libro all’enorme
produzione esistente su Pablo Picasso?
«Dimostra quanto siano stati fondamentali i segmenti
di conversazione, i momenti di vita annotati da Penrose
per capire la vita intima del pittore. Picasso si rifiutava
di scrivere sui lavori che faceva. Penrose, con quegli appunti
sparsi, ha creato un mondo dagli effetti magici: ci
ha fatto scorrere davanti pezzo per pezzo il suo cammino,
ci ha dato una serie infinita di dettagli che altrimenti
non avremmo mai avuto. L’evoluzione dei quadri, delle
tecniche usate».
AMBRA SOMASCHINI
I materiali gettano nuova luce sull’artista?
«Sì, viene fuori un ritratto nuovo che fissa punti di vista
diversi da quelli tradizionali sul Picasso uomo. È un ritratto
da candid camera, una riproduzione reale, senza censure,
un reality. Un’inquadratura completa della sua vita
privata. Non si mette in mostra il mito ma l’uomo vero,
con i difetti dell’uomo vero. Leggendo le note,
cogliendo gli sguardi intimi, privati, anche noi
possiamo entrare nel film, assaporarne le atmosfere,
seguirne la trama. Per un attimo diventiamo
invisibili dietro le sue spalle, osserviamo
quello che gli succede intorno».
E cosa gli succede?
«Picasso, certamente, aveva un profondo
senso del dolore, dell’angoscia, della tragedia,
dell’orrore. Ma, nello stesso tempo aveva
un lato comico molto spiccato. Dai taccuini
viene fuori che a volte reagiva male
con gli amici. Che era capriccioso, crudele,
lunatico, antipatico. Che più diventava famoso
più diventava insopportabile. Perché
veniva continuamente messo sotto assedio
da persone che gli chiedevano sempre di più, che
volevano, pretendevano sempre di più. E lui, a lungo andare,
non riusciva a sopportare una pressione simile».
Pensa che i lettori possano percepire l’anima delle case,
dei luoghi della vita intima di Picasso?
«L’anima di quelle case trapela dai rullini, dal “filmdocumentario”
girato da Lee Miller. E dal materiale raccolto
sui luoghi. Parigi, il Sud della Francia, Mougins, Antibes,
Londra. Eppure se Penrose fosse qui adesso lo sgriderei.
Avrebbe potuto scrivere molto di più. In fondo in
quegli anni ha pensato soprattutto a divertirsi».
LA DOMENICA DI REPUBBLICA 43
CANDID CAMERA
Il libro “Visiting Picasso”,
in uscita nella seconda metà
di maggio per Thames
& Hudson (408 pagine,
72 fotografie, 25 sterline)
è curato da Elizabeth Cowling
e raccoglie una scelta
dei diari, delle lettere,
delle foto che Roland Penrose
ha lasciato nei quarant’anni
della sua amicizia col pittore
spagnolo: una specie
di candid camera sulla vita
dell’artista, della sua famiglia
e dei suoi amici
aveva sposato l’innamorato e libertino
Penrose e lo seguiva nelle sue visite a Picasso
che lei sapeva incantare
e divertire.
Una biografia appena
uscita negli Stati Uniti
ne racconta la vita
avventurosa e drammatica,
dalla violenza
subita a sette anni,
alla vicinanza di un
nonno che continuò
a fotografarla nuda
anche da adulta, ai
suoi reportage sui
campi di concentramento
alla fine
della guerra, quando
si fece anche fotografare
nella vasca
da bagno di
Hitler, sino al suo
precipitare nell’alcolismo,perdendo
bellezza e
fascino.
Per devozione
al suo idolo,
Penrose scrivendonel’esemplarebiografia,
Picasso:
his life and
work, pubblicata
nel 1958,
aveva omesso
molto della
sua vita privata,
delle sue donne, delle sue sfuriate
e depressioni, delle sue ironie sul
partito comunista a cui pure era iscritto
dal 1944, e anche di tutti i malevoli
commenti su di lui. Risultano quindi
tanto più interessanti, immediati e sinceri,
i suoi diari e gli appunti delle interviste
fatte per la biografia a persone
contente di sfogarsi. Per esempio Fernande
Olivier, l’amante degli anni giovani
e poveri: «Un bel pittore le fa sapere
che se non andrà a trovarlo si ucciderà.
Le amiche le consigliano di andare
e di non farlo sapere a Pablo, ma una
di loro corre a dirglielo e quando lei torna
gli dice una bugia, lui le dà uno
schiaffone e le ordina di andarsene
perché non l’ama più. Lei, se lo dici
un’altra volta non torno più. Lui lo ripete
e lei se ne va senza neanche un soldo
e lui non la cercherà più».
Amante borghese-bohemien
Dora Maar, l’amante fotografa della fine
degli anni Trenta, parla delle altre
donne: «Pablo voleva nelle sue donne
un misto di borghese e bohemien. Olga,
figlia di un colonnello, faceva la
ballerina, Diaghilev lo sconsigliò di
sposarla, ma lui era attratto da quei
contrasti... Pablo incontrò Marie-
Thérèse quando lei aveva quattordici
anni... La nascita di Maya un errore,
Pablo sempre ansioso di provare la sua
fertilità mettendo incinta una ragazza
ma dice che poi per lui quella ragazza
è un nemico… Lui ama i seni pesanti,
ancora di più quelli con molto latte…».
Françoise Gilot, autrice del crudelissimo
Vita con Picasso, madre di Claude
e Paloma: «Qualche giorno prima aveva
detto a Pablo che stava per sposare
Luc Simon e lui si era arrabbiato moltissimo…
L’avvocato lo aveva rimproverato
per non aver provveduto ai figli…».