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tine che, anche se non abitavano più lì, restarono in stretto
contatto, e per Andy che tornò ad abitare da noi per il primo di
due brevi periodi. Per quanto ne sapevo tutti portavano avanti
le loro vite senza troppi pensieri per ciò che si erano lasciati alle
spalle. Ma quanto mi stavo sbagliando?
Poi, all’incirca nel 2001, ebbi un incidente in bicicletta che
mi portò troppo vicino alla morte per far finta di niente. Mi fece
riflettere sulla mia mortalità. Senza averci mai dedicato un
solo pensiero prima, decisi che avrei scritto un testamento, ma
quando ci provai scoprii che, a parte la Dial House (che ne sarebbe
restata fuori perché desideravo, come ancora oggi, che
diventasse un’associazione), avevo veramente poco da includervi:
un paio di tappeti, due o tre libri, qualche romanzo inedito,
saggi e poesie, e le canzoni che avevo scritto con i Crass,
per le quali, grazie alla nostra politica di anonimato, non potevo
vantare diritti. Ciononostante sentii che potevo almeno fare
qualcosa per queste ultime, e scrissi a tutti i membri della band
suggerendo che forse era arrivato il momento di lasciar cadere
l’anonimato. La mia idea incontrò la decisa opposizione del
bassista Pete Wright, che credeva che nulla andasse cambiato.
Seguì poi un prolungato dibattito tra di noi sui principi che
avevano guidato l’operato della band. Io sostenevo che avessimo
adottato l’anonimato non come un principio ma come un
mezzo difensivo contro la minaccia molto concreta di responsabilità
personali in merito al nostro primo singolo, Reality
Asylum. Quella minaccia ormai non ci riguardava: non vivevamo
più insieme, e metà della band sembrava in ogni caso aver
rotto con qualsiasi delle questioni quotidiane inerenti i Crass.
Mi sembrava, dopo tutto questo tempo, di avere il diritto di rivendicare
quello che era una parte importante del mio “body
work”.
Cercando la proprietà morale delle mie canzoni non intendevo
cambiare il principio stabilito dei Crass per cui, indifferentemente
rispetto a quanto avesse scritto un membro della
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