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ormai fragili cassette del master, cuocendole, letteralmente, in
un forno costruito per l’occasione, in modo da renderle riproducibili
nel formato digitale. Questa era una cosa che doveva
essere fatta da tempo e, mentre stavamo lavorando su Ten Notes
mi sembrò, come a Harvey Birrell (lo straordinariamente
paziente e abile ingegnere della Southern), che valesse la pena
di fare lo stesso lavoro con tutte le altre cassette dei Crass. Ciò
si dimostrò un’impresa che portò via una quantità enorme di
tempo, tra prendere in mano, cuocere, copiare e infine catalogare
l’intero archivio, ascoltando ore e ore di outtakes, chiacchiere
da studio, registrazioni live mai pubblicate e materiale
accumulato. Fu un lungo e necessario viaggio nei ricordi, di
cui avrei fatto volentieri a meno.
Quando finalmente ci mettemmo a rimasterizzare Ten Notes,
venni folgorato dai miglioramenti che erano possibili grazie
ai progressi della tecnologia digitale. Con gli anni mi ero
rassegnato a pensare che il suono registrato dei Crass (che non
fu mai quello irriverente che avevamo dal vivo) era quello con
cui avremmo dovuto convivere, e per cui saremmo stati ricordati.
Lavorando su Ten Notes mi resi rapidamente conto dell’enorme
potenziale che si poteva dare ai dischi dei Crass. Lo
stesso il vigore e la stessa forza che riuscivamo a dare dal vivo
sul palco. Dopo aver parlato con Allison del mio entusiasmo,
lei suggerì di rimasterizzare l’intero catalogo. Non me lo feci ripetere
due volte.
Poco dopo aver iniziato a lavorarci, una persona del giro
dell’industria musicale mi diede un’informazione che mi lasciò
colmo di stupore e rabbia. La proprietà delle canzoni dei Crass
(di cui io avevo scritto la parte di gran lunga maggiore) era stata
registrata dalla Prs Music sotto i nomi di Colin Jerwoon dei
Conflict oppure di Cherry Red (i suoi editori). Prs Music è una
organizzazione istituita per incassare i diritti di esibizione e riproduzione
per conto degli autori.
Sfruttando il fatto che per qualche oscura ragione ideologi-
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