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anche quando esso volge verso ciò che noi umani
convenzionalmente chiamiamo “fine”.
Con il suo spirito provocatorio, disturbing, e al
tempo stesso profondamente sentimentale - “romantico”
nell’ispirazione letteraria, musicale più
classicamente tedesca ma ancor di più, dal punto
di vista cinematografico, devotamente “viscontiana”
che lo caratterizza - Lars von Trier propone
un moderno affresco di apocalisse, con la sua particolare
attenzione alla qualità femminile, espressa
in particolare nelle finestre sull’animo rappresentate
dalle due sorelle, Justine e Claire, specchio
una dell’altra. Di fronte alla fine del mondo, la solitudine
vissuta al limite della depressione di Justine
(Kirsten Dunst) trova la sua dimensione
ideale: il turbamento che sempre l’accompagna
davanti a un infinito “leopardiano” si acquieta e ritrova
un senso più umano di condivisione con l’altro.
Tra i firmatari negli anni ’90 del manifesto del
cinema DOGMA per un utilizzo nel cinema del digitale
teso, al di là della finzione della messa in
scena, alla rappresentazione delle possibili e diverse
verità del contingente, von Trier anima l’ambiente
naturale artefatto ma spietatamente
autosufficiente che circonda le vite dei protagonisti
reinterpretando l’immaginario pittorico, musicale,
letterario di capolavori dell’arte - da John Everett
Millais a Pieter Bruegel, da Richard Wagner a Caravaggio
- traformandolo gradualmente in soggetto
vivo, agente e dialogante con chi può
finalmente ascoltarlo (Justine e il nipotino e, gradualmente,
Claire). (Veronica Flora)
FESTIVAL E PREMI
Miglior film, migliori scenografie e miglior fotografia alla
24esima edizione degli European Film Awards, l’Oscar
europeo
Kirsten Dunst, miglior attrice al Festival di Cannes 2011
INTRODUCE IL FILM
KATIA IPPASO
(Giornalista, scrittrice, tiene seminari di critica
teatrale, cinematografica e drammaturgia presso
la Sapienza, Università di Roma)
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