Volume IV - Grand Tour — Grand Tour

Bologna, mia patria, dove l’Accademia Clementina dei pittori, scultori e architetti stabilita per
ordine di nostro signore papa Clemente XI, ottenne dall’eccelso senato tale privilegio e favore.
Non era però da tacersi dal padre maestro Orlandi, che l’Accademia fiorentina del Disegno, la
più antica di quelle citate dal detto padre maestro, come quella che riconosce la propria origine e
cominciamento sino dai tempi di Giotto. Fu poi arricchita di privilegi e di grazie da Cosimo
primo granduca di Toscana, che ne volle esser capo e principal protettore e direttore. Egli fu che,
separandola dalle altre arti più vili, e dichiarandola arte nobile e liberale, volle che si reggesse da
se medesima, colle proprie leggi e statuti particolari. Formò un magistrato che ancora
presentemente si conserva nel suo primo lustro e vigore, composto dal luogo tenente, il quale è
sempre un cavaliere di merito, che rappresenta la persona stessa del principe e che ha tutta
l’ingerenza, autorità e direzione dell’Accademia, e di tre consoli che vengono estratti ogni quattro
mesi da tre borse diverse che si conservano nel Magistrato della Mercanzia. La prima borsa
contiene tutti i nobili dilettanti dalla quale se ne estrae il primo Console, che risiede nel
magistrato dopo il Luogotenente immediatamente. La seconda borsa contiene tutti i soli pittori
della città e da questa viene estratto il secondo console, e la terza borsa contiene
promiscuamente tutti gli scultori e architetti dalla quale ne viene estratto il terzo console, e questi
(come si è detto) compongono il magistrato. Ordinò che nessuna causa civile, concernente le
dette tre arti, si potesse discutere fuori del magistrato suddetto, sotto rigorosissime pene,
sottoponendo all’Accademia medesima tutti i doratori, i mesticatori, gl’intagliatori di legno e
formatori di gesso, non considerati però come membri di essa, ma solamente come semplici
sottoposti. Gli Statuti di questa Accademia sono così belli e sì ben regolati, che son serviti di
norma e di regola a molte delle accademie moderne. Lo studio del nudo è stato mantenuto
sin’ora dalla Reale munificenza della Casa Reale di Toscana, e questo si frequenta tutto l’anno
indispensabilmente ogni giorno, sotto la direzione di 12 maestri, i quali vi assistono a vicenda
uno per settimana, secondo il turno a cui tocca. Tutti i forastieri possono andare liberamente in
detta stanza del nudo, per quivi studiare senza avere pensier alcuno di chiederne licenza a veruno
e senza la minima spesa, avendo S.A.R. [p. 1800 – IV – C_015V] conceduto questo privilegio
unicamente ai forestieri mentre i giovani fiorentini e dello stato sono obbligati a dimandarne
licenza al Luogotenente con loro memoriale e portarne gli attestati della loro sufficienza e abilità,
sottoscritto dai loro respettivi maestri, i quali debbono riconoscere e esaminare i loro disegni
prima di essere ammessi, venendo poi registrato il detto loro memoriale così sottoscritto e dato
in custodia al provveditore dell’Accademia. In oltre per comodità maggiore e utile della gioventù,
vi è il maestro pagato dalla prefata real casa, per le mattematiche, per la prospettiva e per
l’architettura civile e militare, talmente che con regolamento sì bello può chicchessia, purché sia
stato lodato da Dio di natural talento, divenir valentuomo senza spesa veruna. E tanto basti per
far vedere che vi sono altre accademie, oltre a quelle citate dal padre maestro Orlandi, il quale
finse di non sapere che l’Accademia fiorentina del Disegno fusse mai stata in questo mondo. Di
Martino di Charmois ne scrive la Vita monsù de Piles, nel Compendio delle vite dei pittori, edizione
II, libro VII, a 475. Il signor Nemeitz, nel Soggiorno di Parigi, tomo II, a 349, parla ancor esso con
lode di questo degno soggetto, come pure monsù Filibien, libro IV, a 145, Florent Le Comte,
libro I, a 38.
Martino di Clef o Clivese, fratello di Enrico e di Guglielmo di Anversa, scolare di Francesco
Floris, dipinse favole, finzioni, istorie in grande e in piccolo. Le opere sue furono molto stimate
dagli altri pittori. Egidio Giorgio Niccolao e Martino, che andò nell’Indie, furono tutti suoi
figliuoli e bravi pittori. Sandrart, parte II, libro III, capitolo IX, a 248.
Martino da Messina, scultore, fu scolare di fra’ Giovanni Angelo Montorsoli in Firenze, dove
morì e fu sepolto circa il 1560. Vasari, parte III, libro II, a 15.
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