Volume IV - Grand Tour — Grand Tour

hanno seguitati. Sarebbe desiderabile che in questa carta vi fosse la sopraddetta marca ma molti
casi possono essere occorsi, che non si possono penetrare e oltre di che ciò non altera la
sostanza. Piacemi di riportare in questo luogo, ciò che scrive il senatore Filippo Buonarroti nel
suo libro dei medaglioni del cardinal Carpegna, nel proemio, a 17, son queste le sue parole:
venendo poscia a bronzi, merita particolare osservazione una lamina di metallo, giallo, che ha
servito per patera intagliata rozzamente come a bulino, la quale ci farebbe maravigliare che agli
antichi non venisse trovata la stampa in rame, se non si sapesse che ordinariamente queste cose
si trovano a caso da’ meccanici nell’esercitare i loro mestieri, siccome a fortuna a Maso
Finiguerra dall’intaglio che faceva per il niello toccò la sorte di esserne l’inventore ecc., bene è
vero che in questo luogo egli ha seguitato il Vasari, dove tratta della pittura, a 33.
[IV – C_024V] [bianca]
[p. 1806.8 – IV – C_025R] Mi servo della mano dell’abbate Mery per facilitare a Vostra Signoria
la lettura delle mie osservazioni sopra l’annesso scritto.
Demanque.
Altro è intagliare al niello, altro di fare intagliare per stampare. Delli lavori in niello si trovano
fino al quinto secolo dopo Cristo, come ciò si vede nelle cose trovate nel sepolcro di Childerico,
parte viste da me in Vienna, parte in Francia. Si trovano di questo lavoro, da quel tempo in qua,
indubitate prove che di questi lavori di niello in seguito del tempo fecero nascere il primo
pensiero di intagliare in rame, il che è cosa facile, ma è altretanto difficile di fissare il tempo
preciso. Secondo le stampe che si trovano, si deve giudicare che l’arte di far stampe di legno
precede parecchi anni a quella delli rami, poiché lo Speculum humanae [p. 1806.9 – IV – C_025V]
salvationis, uscito alla luce circa l’anno 1440 (non si entra nella questione se sia del Fust o del
Costa) è intagliato tutto, tanto le figure che i caratteri, in un sol pezzo per ogni pagina e fu dopo
seguitato da altre figure di legno in fronte in altri libri.
Le prime stampe che esistono in rame son molto posteriori, poiché si trovano nel Dante col
commento di Cristoforo Landino, impresso in Firenze per Niccolò della Magna nel 1481, e sono
due sole stampe credute di Maso di Filiguerra, cioè quella avanti il primo canto e quella avanti del
secondo, [p. 1806.10 – IV – C_026R] non avendone quell’autore fatte altre. E così quel Maso
Filiguerra, che lavorò nel 1481, non può esser quello che fece le stampe in niello nella chiesa di
San Giovanni. E dopo qualche anno deve essere stata fatta la stampa Septem misericordiae opera
(rimodernata da cavalier Gualdo da Rimini l’anno 1632), poiché si sa dal Waddingo che frate
Marco da Monte Santa Maria in Gallo, celebre predicatore di quei tempi, morì l’anno 1496, come
ciò si prova dal suddetto Waddingo, tomo XV, Annales minorum, pagina 124. [p. 1806.11 – IV –
C_026V] Frate Marco de Monte Santa Maria della Marca d’Ancona fu quello che fondò li Monti
della Pietà in molte città d’Italia in forza delle sue prediche sopra la carità. E però è da vedersi la
fondazione del Monte di Pietà di Firenze. Morì detto frate nel monastero di San Biagio presso
alla città di Vicenza in gran concetto di santità facendo pure molti miracoli per sua intercessione.
[p. 1807 – IV – C_027R] Maso Boscoli da Fiesole, scultore e scolare di Andrea da Fiesole.
L’anno 1522 lavorò in Firenze con Silvio Cosini in un sepolcro di Antonio Strozzi. Andò poi a
Roma e nei lavori di marmo fu assai adoprato. Vasari, parte III, libro I, a 109, nella Vita di
Andrea da Fiesole. Maso da Bologna, pittore eccellente, negli anni 1404 dipinse la cupola vecchia
della cattedrale di San Pietro, che poi l’anno 1570 fu fatta gettare a terra dal cardinale Gabbriello
Paleotti, vescovo di Bologna, e rifatta di strutture e di pitture più moderne di mano di Cesare
Aretusi sul disegno di Giovan Batista Fiorini. Masini, a 108 e 633.
Maso Finiguerra vantò nome glorioso in Firenze nel lavorare di bulino e fare di niello, né mai si
vede chi in piccoli spazzi introducesse tanto numero di figure quanto fece egli, come si vede da
certe Paci in San Giovanni istoriate in argento colla Passione di Giesù Cristo. Fu competitore di
Antonio Pollaiuolo. Vasari, parte II, a 371. E nel proemio della pittura, capitolo XXXIII, a 64. Il
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