marted 1 - Centro Sperimentale di Cinematografia

assolutamente inconciliabili in un film dalla struttura tradizionale. […] Gli
zibaldoni, insomma, appaiono un vero e proprio laboratorio di ricerca,
estremamente ricco di sollecitazioni e anche un po’ caotico, in cui si incrociano e
interagiscono modelli eterogenei di racconto, spunti tematici variegati, inedite
combinazioni di attori, registri stilistici diversificati, tutti elementi destinati a essere
riproposti da Blasetti nei suoi film successivi, o, addirittura, a divenire autentici
motivi conduttori per il cinema italiano nel suo complesso» (David Bruni).
Viene qui presentato senza l’episodio Scusi, ma…, disconosciuto da Blasetti.
ore 19.00
Incontro moderato da Alfredo Baldi con Mara Blasetti, Carlo Caprioli, Callisto
Cosulich, Brando Giordani, Luigi Di Gianni, Citto Maselli, Giuliano Montaldo,
Gian Luigi Rondi, Piero Tosi, Tonino Valerii, Luca Verdone
ore 21.00
Altri tempi (Zibaldone n. 1) (1952)
Regia: Alessandro Blasetti; soggetto: da vari racconti dell’Ottocento scelti da A.
Blasetti e Suso Cecchi d’Amico; sceneggiatura: Oreste Biancoli, A. Blasetti,
Vitaliano Brancati, Gaetano Carancini, S. Cecchi d’Amico, Alessandro Continenza,
Italo Dragosei, Brunello Rondi, Vincenzo Marinucci, Augusto Mazzetti, Filippo
Mercati [Luigi Filippo D’Amico], Turi Vasile, Giuseppe Zucca; fotografia: Carlo
Montuori, Gabor Pogany; musica: Alessandro Cicognini; montaggio: Mario
Serandrei; interpreti: Aldo Fabrizi, Pina Renzi, Elisa Cegani, Amedeo Nazzari,
Vittorio De Sica, Gina Lollobrigida, Vittorio Caprioli; origine: Italia; produzione:
Cines; durata: 126’
Film epocale per il cinema italiano. In un colpo solo Blasetti lancia la formula del
film a episodi e inaugura il fenomeno delle maggiorate con l’episodio Il processo di
Frine, interpretato da Gina Lollobrigida (accanto a uno splendido Vittorio De Sica).
Ma, a detta della figlia Mara, Blasetti ha altri meriti. Nessun produttore credeva nel
progetto di un film strutturato su tante piccole storie. Solo Carlo Civallero della
Cines accettò di produrre il film, imponendo però come condizione che Blasetti
girasse anche La fiammata. Blasetti pretese in cambio la presenza di De Sica, che
rilanciò dopo un periodo difficile. Come dichiarato dallo stesso autore ne
L’avventurosa storia del cinema italiano di Fofi-Faldini: «La verità è che il mio nome
di attore non valeva più gran che prima che Blasetti mi offrisse quella parte di
avvocatucolo napoletano, forse addirittura non valeva più nulla. Non so bene perché,
forse mi si giudicava vecchio, forse la campagna scatenata contro di me quale autore
di film neorealista produceva i suoi effetti proprio là, nel terreno della recitazione».
Per le storie Blasetti si ispirò a vari racconti dell’Ottocento, dimostrando che dalle
fonti letterarie anche il cinema italiano uscito dal dopoguerra poteva trarre ottimi
spunti per film “moderni” (di lì a poco Visconti girerà Senso tratto dalla novella di
Boito). E soprattutto risvegliando l’interesse per il cinema da parte degli scrittori.
Inoltre, nell’idea di cinema di Blasetti il film a episodi permetteva ai produttori di
lanciare senza rischi giovani registi, ai quali affidare un episodio accanto a quelli