marted 1 - Centro Sperimentale di Cinematografia

spirituale del suo secolo» (Morandini). Truffaut parlò di «un film che viene da un
altro pianeta... l’Europa del 1968 filmata da un Lumière marziano». «Tati volle
costruire un’autentica città del futuro, Tativille, da trasformare in seguito in un
centro (mai realizzato) di produzione cinematografica. Altissimi i costi (tra l’altro il
regista volle girare in 70mm con un sonoro multipiste), scarsi gli incassi»
(Mereghetti).
ore 22.00
Trafic (Monsieur Hulot nel caos del traffico, 1971)
Regia: Jacques Tati; soggetto, sceneggiatura e dialoghi: J. Tati, con la collaborazione
di Jacques Lagrange; fotografia: Edward Van Den Enden, Marcel Weiss; musica:
Charles Dumont; montaggio: Maurice Laumain, Sophie Tatischeff; interpreti: J. Tati,
Maria Kimberly, Marcel Fraval, Honoré Rostel, Tony Knepper; origine:
Francia/Italia; produzione: Films Corona, Films Gibé, Selenia Cinematografica;
durata: 97’
«Neppure la precaria condizione finanziaria ereditata da Playtime indusse Tati a
rinunciare al principio del cinema d’autore. [...] Gli incassi dell’ultima opera non
deponevano comunque a favore del regista e rafforzavano le abituali diffidenze dei
distributori. Perciò, il creatore di Monsieur Hulot dovette rassegnarsi a più di un
rifiuto, prima di trovare la produzione che gli consentisse di realizzare un nuovo
film: Trafic. [...] Il contenuto aneddotico è comunque analogo. Il quinto
lungometraggio di tati si configura come un nuovo apologo fantatecnologico di
sapore dolce-amaro sulla “civiltà industriale” e sui rapporti con l’uomo. Già ben
presente in Playtime, il motivo del traffico automobilistico inteso come espressione di
caos, diventa ora il tema principale del film» (Nepoti). Per il critico Bernard Cohn
Trafic «racconta la vita e la morte dell’automobile. I titoli compaiono sulle immagini
di una catena di montaggio e noi vediamo parecchie volte cimiteri di macchine».
lunedì 21
chiuso
martedì 22
L’altro Visconti
Seconda parte
Domenica 4 giugno 2006 la Cineteca Nazionale realizzò un breve ma sentito
omaggio all’opera di Eriprando, nipote di Luchino. Ingiustamente dimenticato, i suoi
film hanno rappresentato una zona di equilibrio tra il cinema d’autore e cinema di
genere. Dallo zio apprese l’arte e l’eleganza della messa in scena. Discendente di una
grande famiglia (i Visconti di Moldrone, ma anche Carlo Erba, il fondatore della
prima ditta farmaceutica italiana, suo bisnonno), non ancora ventenne si trasferisce da
Milano a Roma per lavorare nel cinema. È assistente al montaggio di Mario
Serandrei, attore in Terza liceo di Emmer e in Senso dello zio Luchino. Dalla seconda
metà degli anni cinquanta è assistente alla regia per Antonioni e Visconti. Scrive il
soggetto de Gli sbandati insieme con Francesco Maselli e collabora a Il brigante di