Lingue in scena! - Ufficio scolastico regionale per il Piemonte
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Le tre rappresentazioni plur<strong>il</strong><strong>in</strong>gue allestite <strong>in</strong> questi anni sono state le seguenti:<br />
Nell’edizione 2001, “Il matto e la morte” di Dario Fo recitato <strong>in</strong> italiano, portoghese<br />
e tedesco. Nell’edizione 2002, “Le città <strong>in</strong>visib<strong>il</strong>i” di Italo Calv<strong>in</strong>o recitato <strong>in</strong> tedesco,<br />
francese, italiano, polacco, portoghese e ucra<strong>in</strong>o.<br />
Nell’edizione 2003, “I Giganti della montagna” di Luigi Pirandello recitato <strong>in</strong> tedesco,<br />
catalano, spagnolo, francese, italiano e polacco.<br />
La messa <strong>in</strong> <strong>scena</strong> plur<strong>il</strong><strong>in</strong>gue qu<strong>in</strong>di come s<strong>in</strong>tesi delle altre messe <strong>in</strong> <strong>scena</strong> (proposte<br />
dai vari gruppi) come espressione delle differenti culture, come voce delle diverse<br />
l<strong>in</strong>gue, ma soprattutto come proposta artistica assolutamente orig<strong>in</strong>ale e autonoma,<br />
molto più potente di tutte le altre. L’<strong>in</strong>terculturale diventa <strong>in</strong> <strong>scena</strong> creazione<br />
artistica.<br />
Praticando questo <strong>per</strong>corso teatrale plur<strong>il</strong><strong>in</strong>gue ognuno di noi si ritroverà cambiato.<br />
In effetti, l’<strong>in</strong>tegrazione nello spettacolo f<strong>in</strong>ale delle diverse “letture” dello stesso<br />
materiale testuale, <strong>per</strong>mette, attraverso la sua forza emotiva e culturale, l’abbandono<br />
di stereotipi e la libera creazione di nuovi modelli.<br />
Il giorno dopo la “prima” dello spettacolo plur<strong>il</strong><strong>in</strong>gue ognuno sentirà di aver vissuto<br />
un’es<strong>per</strong>ienza artistica che gli avrà cambiato la vita.<br />
4. Il teatro e l’<strong>in</strong>segnamento/apprendimento delle l<strong>in</strong>gue.<br />
I miei studi e le mie es<strong>per</strong>ienze professionali maturate sia nel teatro, sia nell’<strong>in</strong>segnamento<br />
della l<strong>in</strong>gua francese e nella formazione degli <strong>in</strong>segnanti, mi <strong>per</strong>mettono<br />
di affermare l’efficacia della pratica teatrale a scuola <strong>in</strong> generale e <strong>in</strong> particolare nell’apprendimento<br />
delle l<strong>in</strong>gue.<br />
Non parlerò qui né di problemi di organizzazione scolastica, né di aspetti curriculari<br />
o extra-curriculari della pratica artistica <strong>in</strong> generale e <strong>in</strong> particolare teatrale a scuola.<br />
Mi <strong>per</strong>metterò solo una breve riflessione sui due elementi fondanti a questo proposito:<br />
le competenze da sv<strong>il</strong>uppare nell’allievo e la formazione degli <strong>in</strong>segnanti di l<strong>in</strong>gue<br />
alla pratica teatrale.<br />
4.1 Le competenze nell’allievo<br />
Si parlerà <strong>in</strong> questo caso di due tipologie di competenze: teatrali e l<strong>in</strong>guistiche.<br />
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