Nuova serie (1976) XI, fascicolo 3-4 - Brixia Sacra

Nella copia del Ceni la scena - come si nota - è ribalta da destra a
sinistra. Poichè lo stesso trattamento (9) fu (u riservato alle acqueforte, può questa
essere una ragione di più per pensare che la copia sia stata eseguita su queste
ultime. Si ponga poi mente al fatto, abbastanza significativo, che la fedeltà cromatica
è tutto sommato relativa. Per esempio, se è vero che presi una ad una
le qualità di colori sono abbastanza fedeli (lO), (10), altrettanto non si potrebbe dire
dei toni, nè delia della impressione cromatica generale che ne deriva.
I cieli sono in generale tutti edulcorati rispetto all'originale: i beiges e
le pallide sfumature di verde del Tiepolo lasciano il campo -
nella generalità
dei casi -
all'azzurro, chiaro ma caldo. Numerosi tessuti rossi o gialli diventano
bianchi (11), o, al contrario, tessuti bianchi diventano rossi.
La fedeltà tipologica è relativamente costante, ma, ad esempio, la prima
donna a destra nel dipinto del Tiepolo (stazione X), che è un bel ritratto aristocratico
pieno di dignità, è completamente falsata nella copia del Ceni.
ari·
I riscontri potrebbero continuare, ma, al limite, rischierebbero di diventare
tediosi.
Si può utilmente confrontare l'ultima Stazione - la Deposizione nel scpolcro
- per valutare la differenza di sensibilità che guida il Ceni (fot. 5)
rispetto al Tiepolo (far. (fot. 4).
V'è nell'opera del Ceni tutta una sensibilità settecentesca che evolve però
già - specie rispetto al colore - verso un gusto differente; v'è nella nelia sua pit­
setura
tutta l'eredità della cultura pittorica bresciana che risaliva fino al Dosi Dusi ed
al Viviani, attr>!.verso attraverso il magistero -
che qui il pittore sente fortissimo, nonostante
il vincolo posto dall'iconografia tiepolesca -
di Sante Cattaneo. Magistero
che è a tutt'oggi l'unica traccia per inseguire il filo della pittura di Giovanni
Ceni; e lo sarà almeno fino a quando una fortunata scoperta non metterà
in luce qualche altra opera sua (2). (12).
( 9) Era consuetudine abbastanza comune quando si eseguivano delle copie.
(lO) (10) 11 Il grande bandierone rosso dci del Tiepolo diventa bianco ncl nel dipinto del Ceni. Una evidente
menda morfologica piuttoslO piuttosto grave è il braccio della donna nel primo piano. pillno.
(11) Molte bandiere. Alcune delle vesti delle stazioni IV-V-VI (quest'ultima è piuttosto debole
qualitativamente). Nella stazione VII il turbante bianco diventa rosso. Nella XIII
i colori sono scambiati nella tunica c e nel mantello di San Giovanni piangente.
(12) Confesso che avevo avuto in passato qualche tentazione a pensare come del Ceni
il bel ritratto di Canonico laleranense lateranense che si trova ncUa nella sacresua sacrestia di San Giovanni.
Non tanto per ragioni stilisticne stilistiche (né d'altronde sarebbe legittimo confrontare una copia
con un ritratto originale) quanto dal sapere operoso il Ceni in San Giovanni e dal
considerare adespota il ritratto. (Non condivido l'attribuzione al Pitocchetto -
cfr.
Sali San Giov(!Il/Ji Giovallni iII in Brescia, Brescia 1975 p. 80 - fig. 86' -
che si trova in didascalia alla
fotografia fotografi~ a lato dci del commento dci del Vezzoli. Vezwli. Del Dci resto, lo stesso studioso è giustamente
cauto e consiglia, ncl nel testo, di aspettare un restauro per avanzare un'attribuzione al
dipinto). A. Morassi (Catalogo ..., Roma 1939 p. 328) lo definisce di scuola sicuramente
veneta dci del 5=10 secolo XVIII. E aggiunge: : .. «Arieggia il Bombelli ». ... Le guide antiche non
accennano a questo bel dipinto, di rara forza c e capacità introspettiva. introspelliva. Ma, ora che Camillo
Boselli ha pubblicato un rarissimo dipinto di Andrea Manrni Manini (cfr. il catalogo della
mostra ASCA di Concesio, Con~io,
maggio 1976, firmato firmalO dallo stesso studioso insieme a G. Pa-
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