Nuova serie (1976) XI, fascicolo 3-4 - Brixia Sacra
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Un secondo, importante e anch'esso incon(ondibile, punto di contatto è<br />
Un secondo, importante e anch'esso inconfondibile, punto di contatto è<br />
il coro degli angeli in alto, che emergono da una fitta rete di testine, immerse<br />
il coro degli angeli in alto, che emergono da una fitta rete di testine, immerse<br />
in una luce sfolgorante, entro la quale si intravvedono «quali per vetri trasparen<br />
ti e tersi» (9).<br />
in una luce sfolgorante, entro la quale si intravvedono « quali per vetri tra·<br />
sparenti e tersi» (9).<br />
Se ne vedono analoghi - direi identici _ esempi nelle chiese di S. Fran·<br />
cesco e di S. Carlo in Brescia, nella parrocchiale di Inzino e in molte altre (lO).<br />
Anzi, tutta la parte alta del dipinto rimanda talmente agli angeli del Cossali<br />
che potrebbe sembrare uScita dal suo gemello, se non fosse per le tipologie<br />
che qui sono un poco edulcorate.<br />
Un analogo discorso va le per la Vi!rgine, nella quale ben vede il Vezzoli<br />
gli influssi della Maniera dell' Italia Centrale. Bisognerà ben aggiungere che<br />
quella luce che le cade sulla fronte rammenta non poco certe luci del Gandino<br />
(cfr. la Madonna di S. Agata a Brescia). Ma effettivamente il morbido scendere<br />
sulle gambe della veste in pieghe morbide e ben equilibrate sembra rimandare<br />
a Raffaello ed ai modi divulgati dai suoi imitatori ( li).<br />
E la figura della Vergine, umana e divina insieme, è davvero il centro non<br />
solo fisico del dipinto, pcrchè ne è anche il brano qualitativamente più alto.<br />
Ella, inserendosi per metà nella sfera cieleste del semicerchio superiore degli<br />
angeli, e per metà nel semicerchio inferiore delineato dalle teste dei santi simmetricamente<br />
disposte, raccorda con la propria persona (metafora figurativa del<br />
mistero mariano!) il Cielo c la Terra offrendoli all'abbraccio del Bimbo (12)<br />
Se ne vedono analoghi - direi identici - esempi nelle chiese di S. Francesco<br />
e di S. Carlo in Brescia, nella parrocchiale di Inzino e in molte altre (lO).<br />
Anzi, tutta la parte alta del dipinto rimanda talmente agli angeli del Cossali<br />
che potrebbe sembrare uscita dal suo gemello, se non fosse per le tipologie<br />
che qui sono un poco edulcorate.<br />
Un analogo discorso vale per la Vergine, nella quale ben vede il Vezzoli<br />
gli influssi della Maniera dell' Italia Centrale. Bisognerà ben aggiungere che<br />
quella luce che le cade sulla fronte rammenta non poco certe luci del Gandino<br />
(cfr. la Madonna di S. Agata a Brescia). Ma effettivam~nte ìl morbido scendere<br />
sulle gambe della veste in pieghe morbide e ben equilibrate sembra rimandare<br />
a Raffaello ed ai modi divulgati dai suoi imitatori (11) .<br />
E la figura della Vergine, umana e divina insieme, è davvero il centro non<br />
solo fisico del dipinto, perchè ne è anche il brano qualitativamente più alto.<br />
Ella, inserendosi per metà nella sfera cieleste del semicerchio superiore degli<br />
angeli, e per metà nel semicerchio inferiore delineato dalle teste dei santi simmetricamente<br />
disposte, raccorda con la propria persona (metafora figurativa del<br />
mistero mariano!) il Cielo e la Terra offrendoli all'abbraccio del Bimbo (12)<br />
che le si stringe al collo.<br />
L'affastellarsi, nella tela, dei simboli e delle mdafore, il disegno turgido<br />
ed il colorito pastoso, il disporsi dello schema figurativo su due semicerchi (13),<br />
che le si stringe al collo.<br />
L'affastellarsi, nella tela, dei simboli e delle m...:tafore, il disegno turgido<br />
cd il colorito pastoso, il disporsi dello schema figurativo su due semicerchi (13) ,<br />
il gusto del particolare . e, insieme, l'orchestrazione in grande della scena, tutto<br />
il gusto del particolare e, insieme, l'orchestrazione in grande della scena, tutto<br />
concorre a caratterizzare in senso manieristico il dipinto, che vede nei dipjnti<br />
del Cossali il prototipo figurativo cui rimanda così l'insieme come la maggior<br />
parte delle figure.<br />
concorre a caratterizzare in senso manieristico il dipinto, che vede nei dipinti<br />
del Cossali il prototipo figurativo cui rimanda così l'insieme come la maggior<br />
parte delle figure.<br />
l . A.<br />
L. A.<br />
( 9) Non cito a caso l'immagine dantesca, perché, in effetti. queste Glorie oosslIliane con<br />
( 9)<br />
(10)<br />
(11)<br />
(12)<br />
(13)<br />
Non cito a caso l'immagine dantesca, perché, in effetti, queste Glorie cossaliane con<br />
al centro la Vergine e attorno, entro cerchi concentrici di luce, gli angeli, scmbraoo<br />
al centro la Vergine e attorno, entro cerchi concentriCi di luce, gli angeli, sembrano<br />
trascrivere la descrizione dantesca dell'ingresso nel .cielo di Piccarda Donati.<br />
Analoghi esempi cossalianin o desunti dal Cossali si vedono in Lomellina e in pro·<br />
vincia di Alessandria. Una loro diHgente catalogazione sarà oggetto, lo speriamo, di<br />
una nostra ricognizione futura.<br />
Altro influsso dal Gandino è nelle dita affusolate delle mani dei Santi in basso.<br />
trascrivere la descrizione dantesca ddl'ingres:oo nel cielo di Pi.crarda Donati.<br />
(lO) Analoghi esempi oos~lianin o desunti dal Cossali si vt'dooo in Lomellina e in provincia<br />
di Alessandria. Una loro diligente q!taloguione ~rà oggetto, lo speriamo, di<br />
una nostra ricognizione futura.<br />
(11) Altro influsso dal Gandioo ~ nelle dita affusolate delle mani dd Santi in basso.<br />
(12) Il Bimbo contiene non poche citnioni correggcsche.<br />
I! Bimbo contiene non poche citazioni correggesche.<br />
(D) Se vogliamo, complicati dalla piramide çhe va dagli occhi dei qual1ro Santi a quelli<br />
Se vogliamo, complicati dalla piramide che va dagli occhi dei quattro Santi a quelli<br />
della Vergine.<br />
della Vergine.<br />
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