PhD_Thesis_Mingoia

proveniente da un flusso misterioso, che la precede e di cui è come l’eco, e l’ultima, che
dà l’impressione di protendersi verso un ignoto sempre misterioso 37 .
Se si osserva l’alternanza delle terzine del sonetto (ABA BCB) e le si considera in
una sequenza rimica strutturata in quartine (ABAB CBCD CDED), invece che in terzine,
si osserva che nelle quartine compare sempre una rima nuova (ABAB CBCD CDED), a
costituire l’elemento collante tra una serie e l’altra, ovvero l’anticipazione della rima
della nuova quartina e la ripetizione dell’ultima rima della quartina precedente: ogni
quartina è pertanto, allo stesso tempo, anticipazione e ripetizione.
Il modulo metrico della terzina, indagato come unità tetrastica, consente di
rilevare all’interno della struttura ternaria, sottesa a ogni livello dell’opera, che vi è un
modello binario, drammatico che presuppone una separazione e implica una scelta 38 .
Esso racchiude le terzine e le attraversa nelle due rime rilevate, secondo lo schema
rimico, 2, 3, 3, 3, 3, 3, 3, …2, attraverso la volontà dell’autore che prosegue e
interrompe il flusso infinito delle rime a suo piacimento. Più intrinsecamente, il modulo
binario si inserisce
nella progressione circolare che, secondo il prototipo trinitario appunto, definisce
uno spazio chiuso; vi si inserisce e lo mette in opera, lungo una progressione lineare a
spirale, che ha alla sua origine in un vuoto a cui si cerca di dare un significato, e alla sua
fine un vuoto, che forse verrà colmato altrove: è il vuoto a cui non ci si arrende; è la
disciplina morale, intellettuale e pratica, che trasforma il vuoto e gli dà un significato,
che costruisce la via, il ponte sopra l’abisso della lacerazione, e che dal ponte permette
di guardar giù, senza paura, dritto nell’abisso 39 .
L’analisi dell’invenzione del modulo metrico non si può certo esaurire solo con
l’esame della sua ipotetica genesi. Non può considerarsi la metrica e lo studio del verso
separatamente dalla poesia, poiché l’invenzione della terza rima non è autonoma dalla
Commedia. Essa è appositamente pensata per il poema come il vaso che contiene il
fluido della materia. Lo studio della sua invenzione è certamente connesso all’intero
messaggio dell’opera e trova una connessione con il movimento interno dell’itinerarium
del viator della Commedia; ma per questo motivo occorre comprendere meglio quale sia
il dinamismo della terza rima.
37 L’apertura di cui parla Ferretti Cuomo differisce dall’idea di Beltrami che la intende, piuttosto, nei
termini di sostituzione di rima nel passaggio dal sirventese nel secondo verso della terzina successiva
alla prima. Cfr. PIETRO BELTRAMI, Metrica, poetica, metrica dantesca, Pacini, Pisa 1981, p. 90.
38 Cfr. LUISA FERRETTI CUOMO, Per un modello della terza rima dantesca, «Tenzone», V(2004), p.
12.
39 Ivi, p. 15.
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