Paolo Martegani - Etruria design

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16 Monitor Barbara Maio Le geometrie dello sguardo La semplificazione delle forme nel cinema di fantascienza Die Geometrien des Blickes Die Vereinfachung der Formen in den Sciencefictionfilmen La Lamborghini Countach rappresenta una rivoluzione nel design automobilistico per la sua forma innovativa della parte anteriore, detta “a cuneo”, che le attribuisce un carattere particolarmente aggressivo. Der Lamborghini Countach leitet eine Revolution im Automobildesign ein. Sein innovatives, “kegelförmiges” Frontteil verleiht ihm einen besonders aggressiven Zug. La Autocar della serie televisiva Automan è la virtualizzazione della Lamborghini Countach, realizzata attraverso linee laser blu, che evidenziano la matrice geometrica del veicolo. Das Autocar der Fernsehserie Automan ist die virtualisierte Darstellung des Lamborghini Countach und besteht aus blauen Laserstrahlen, die seine geometrische Matrix veranschaulichen. Lo schermo cinematografico, interfaccia reale per un racconto virtuale, è il mezzo attraverso il quale il meccanismo cinefilo seduce lo sguardo dello spettatore. Uno sguardo che vuole farsi sedurre – non è necessario citare qui il piacere voyeristico della scopofilia cinematografica – uno sguardo che cerca la seduzione promessa dalla macchina cinema. Lo sguardo, però, non è sempre fonte di piacere: il perturbante freudiano, cioè l’incontro tra lo spaventoso e il familiare è, ad esempio, un ossimoro sul quale si basa gran parte del cinema horror. La voglia di voler essere spaventati, il desiderio di subire uno shock aspettato eppure improvviso. Lasciando però da parte le teorie psicoanalitiche sulla visione cinematografica, esiste un altro punto di vista su cui ragionare parlando dello sguardo spettatoriale: le geometrie come oggetto della visione. Partendo da ciò che ci viene mostrato, è possibile individuare le forme geometriche come protagoniste dello scenario filmico. E non si tratta di oggetti di design che compongono l’arredamento del set design ma forme che diventano protagoniste, geometrie – reali o virtuali – che fanno da contrappunto alle geometrie dello sguardo. Per ovvi motivi iconici, è il genere sci-fi ad offrire numerosi esempi a questo riguardo: che si tratti dell’interno delle navicelle spaziali della saga di Star Wars o delle ambientazioni ibride sci-fi/western di Serenity, il reiterarsi di elementi geometrici che fanno da sfondo a queste avventure assume un significato che va al di là del puro allestimento scenico. In questa ottica è interessante analizzare il film Tron. Prodotto dalla Disney e diretto da Steve Lisberger nel 1982, Tron rappresenta per molti versi il precursore della Alla stregua degli altri veicoli della serie Automan, anche l’elicottero del protagonista è connotato dalla silhouette di linee luminose, che ne graficizzano la geometria. Genau wie alle anderen Fahrzeuge der Serie Automan zeichnet sich auch der Hubschrauber des Protagonisten durch die aus Lichtstrahlen geformte Silhouette aus, die eine grafische Darstellung der Geometrie vermitteln.
Il cinema racconta storie meravigliose che si ambientano in spazi accuratamente disegnati e decorati. Il cinema di fantascienza è il genere privilegiato per rappresentazioni audaci e futuribili, spesso descritte mediante caratterizzazioni geometriche e scomposizioni in forme base. sci-fi contemporanea. Reale e virtuale si alternano nell’universo proposto dal film dove l’azione non è svolta nello spazio profondo, nell’infinitamente grande, ma esattamente nel suo opposto, nell’infinitamente piccolo dei bit, degli zero e degli uno del sistema binario. La trama, infatti, si sviluppa seguendo le avventure di un programmatore di software che viene incorporato all’interno del sistema virtuale da lui stesso creato. Gran parte del film segue le avventure di Flynn (Jeff Bridges) in questo universo freddo e pericoloso, accompagnato dal suo alter ego virtuale, Tron (Bruce Boxleitner). L’universo computerizzato – girato in bianco e nero e colorato in post-produzione – si avvale di segmenti esagonali che vanno a comporre lo sfondo ma anche la struttura stessa del cyber-mondo. Una struttura modulare che si compone di geometriche ripetizioni all’infinito, creando un mondo senza orizzonte, al contempo infinito e asfittico. Le strade percorse da Flynn e Tron sono semplici fasci di luce blu o griglie ripetute all’infinito in cui corrono veloci moto virtuali (le light-bikes). Un immaginario iconico raccolto solo un anno dopo, nel 1983, dalla serie tv creata da Glen A.Larson per la Fox e trasmessa dalla ABC, Automan. In questa serie assistiamo immediatamente ad un rovesciamento del punto di partenza: in questo caso è il personaggio virtuale ad entrare nel mondo reale ed affiancare il suo programmatore. La serie condivide comunque con il film l’immaginario visuale del côté virtuale. Automan (Chuck Wagner) si presenta con forti analogie con i personaggi di Tron a partire dalle tute composte da elementi geometrici fosforescenti che richiamano l’esagono, il quadrato, il triangolo. Anche i mezzi di trasporto utilizzati dal protagonista della serie, elicottero, auto, moto, si denotano come una Speed Racer è l’ultima evoluzione del genere Sci-Fi, che fa largo uso della geometrizzazione del set design in forma evoluta, abbandonando le forme poligonali semplici a favore di una geometria non euclidea, tipica del nuovo millennio. Speed Racer ist die letzte Entwicklungsstufe des Sciencefictiongenre, der sich ausgiebig eines geometrisierten Set-Designs auf fortschrittlicher Stufe bedient und den einfachen Vieleckformen eine nicht-euklidische, für das neue Millennium typische Geometrie vorzieht. composizione geometrica modulare. Esagoni, triangoli, parallelepipedi, vanno ad agglomerarsi per comporre una sorta di puzzle di luci. La macchina del protagonista, ad esempio, è una Lamborghini Countach (1973-1981) personalizzata da fasci di luce blu che ne evidenziano la linea squadrata, detta “a cuneo”, caratteristica della vettura così come gli sportelli ad apertura verticale. La serie, omaggio-citazione di Tron, ha avuto vita breve – solo 13 episodi – ma è interessante notare come tra i due prodotti vi sia un’affinità di impianto visivo. In pratica, il modulo geometrico è qui utilizzato per evocare una futuribilità oggi sicuramente ingenua ma che, all’inizio degli anni Ottanta rappresentava quanto di più avveniristico si potesse immaginare. Senza queste sperimentazioni visive film come Matrix o Speed Racer non sarebbero oggi possibili. L’utilizzo della geometria, quindi, come contrappunto alla geometria dello sguardo: l’oggetto che diventa protagonista non come oggetto in sé ma come composizione. E comunque, non si tratta di un semplice dècor ma di un utilizzo significativo della costruzione geometrica. Si tratta a ben guardare di una analisi puramente descrittiva ma che possiede una fascinazione non indifferente per lo spettatore in cerca di seduzioni visive. 17
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