Paolo Martegani - Etruria design
Paolo Martegani - Etruria design
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Progetti&Realizzazioni<br />
Ettore Sottsass, Mobile in laminato plastico, 1994.<br />
Ettore Sottsass. Möbel aus Kunststofflaminat – 1994<br />
Intensi cromatismi. Progetto di<br />
un’abitazione a Palermo.<br />
Intensi cromatismi. Projekt eines<br />
Wohnbereichs in Palermo.<br />
Rappresentazione dei tre colori fondamentali nel cerchio<br />
cromatico di Delacroix.<br />
Die drei Grundfarben im Farbkreis von Delacroix.<br />
Materiali Utilizzati/Benutzte Material:<br />
15x15 Piano Mink Lux<br />
15x15 Diamantato Burgundy Lux<br />
15x15 Diamantato Mink Lux<br />
15x15/2 Triangolo Diamantato Burgundy Lux<br />
7.5x15 Diamantato Burgundy Lux<br />
die in gewissen Colorationen an die traditionelle Keramik erinnert.<br />
Insbesondere stellen das Lokal und die Piazza, an der es<br />
liegt, die typische Stätte dar, wo sich das Leben der Bewohner<br />
abspielt und diese ihren Gewohnheiten nachgehen.<br />
Im Innenraum fiel die Wahl auf modernere Fliesen als die in den<br />
anderen Räumlichkeiten verwendeten Majolikakacheln, um<br />
durch ihre kräftige blaue Farbe und Dreidimensionalität auf die<br />
Farbe und die Wellen des Meers anzuspielen. Die Kombination<br />
mit dem Holz der Feinbearbeitungen erinnert an ein Schiffsdeck<br />
mit stilistischen Verweisen auf den Bug”.<br />
Das Wasser und der Bug sind als ikonografische Elemente vorhanden,<br />
die unzertrennbar mit der Naturlandschaft des Ortes<br />
sind. Auf diese Weise wird der Innenbereich zum Spiegelbild des<br />
Außenbereichs. In dem Raum, der die Besucher empfängt, sind<br />
alle Elemente der Reise und der Gegenüberstellung des<br />
Menschen mit der Natur vorhanden: Ein Thema der<br />
Spätromantik. Das Gemälde “Der Wanderer über dem<br />
Nebelmeer” (Caspar David Friedrich, 1811) zeigt die Rückenfigur<br />
eines einsamen Mannes bei der Betrachtung einer Landschaft.<br />
Die Rückenfigur hebt das versteckte Unterbewusstein hervor. Wie<br />
vom Vorderdeck eines Schiffes, das die ganze Landschaft einnimmt,<br />
betrachtet die Figur das sich ihr darbietende Gesamtbild.<br />
Eindeutig zu verspüren ist das sprachlose Erstaunen und die<br />
Bestürzung vor der Unermesslichkeit des Universums.<br />
Den gleichen Eindruck vermitteln zudem die eine deutliche Zäsur<br />
operierenden Farben des Vorder- und des Hintergrunds. Das Bild<br />
stellt eins der Manifeste der Spätromantik dar: Der Mensch ist in<br />
die Betrachtung des Unendlichen versunken, das dem menschlichen<br />
Verständnis eine höhere Dimension erschließt.<br />
Die Beziehung zu Natur und Landschaft behauptet in einer zwar<br />
abgeschwächten, eher auf das harmonische Zusammenleben als<br />
auf die sublime Kontemplation fokussierten Auffassung auch in der<br />
Ikonographie der italienischen Malerei eine zentrale Stellung: Die italienische<br />
Identität reflektiert sich bis zum 20. Jh. in der extrem verworrenen<br />
Struktur der bildenden Kunst unseres Landes. Die mannigfaltigen<br />
Landschaftsbilder, bestehend aus Natur, Licht und hohen<br />
rechteckigen Häusern, haben von unserem Ursprung erzählt.<br />
Die Tradition ist die konstante Richtschnur der<br />
Projektentscheidungen der Terre Toscane, wie der Autor erklärt:<br />
“...Das Landgut liegt im Herzen des Mugello, wo die Wiege von<br />
Künstlern wie Giotto und Beato Angelico stand: ein Landstrich<br />
reich an sorgsam gepflegten Traditionen, Sitten und Gebräuchen.<br />
Zweck des Projekts war ein Agrotourismus, der die Erinnerung an<br />
das historische Landwirtschaftsgebäude im typisch toskanischen<br />
Stil des. Mugello aufrechterhalten sollte. Auch in den<br />
Badezimmern wurden deshalb die facettierten Fliesen von ETRU-<br />
RIA <strong>design</strong> verwendet, um einen gewissen Retro-Geschmack<br />
zum Ausdruck zu bringen und dieses Ambiente dem historischen<br />
Ursprung des Gebäudes anzupassen. Was die Farbmatrix<br />
angeht, ist es durch die Verputzung mit Glattstrichlöschkalk ohne<br />
Anstrich gelungen, den Räumen und Badezimmern natürliche<br />
Farbtöne zu verleihen. Die Wahl der Materialien war obligatorisch<br />
an die Traditionen gebunden: handgearbeiteter Cotto für die<br />
Bodenfliesen, alte, sanierte Türen, bäuerliche Stilmöbel des 17.<br />
Jh.”. Das Holz der Balken, die Terrakotta-Farbe der Bodenfliesen<br />
und die aus Braun, Ocker, Weiß und Schwarz bestehende<br />
Farbpalette sind als starke Anlehnung an diesen Landstrich zu verstehen,<br />
die durch die Zweckbestimmung der Anlage gerechtfertigt<br />
ist. Aus dem Umstand, dass es die Farbe der Erde ist, erklärt<br />
sich vielleicht, weshalb Braun (zusammen mit Weiß, Schwarz und<br />
Rosa) zu den ältesten Farbbezeichnungen zählt, obwohl es weder<br />
zu den Primär- noch zu den Sekundärfarben gehört.<br />
Sobald sich die Kunst bei der Schicksalsvollziehung der<br />
Modernität von den ihr vorbehaltenen Bereichen in die Straßen<br />
und auf die Objekte der Alltagswelt verlagert, werden diese zu<br />
Landschaften ihrer selbst und ergreifen Besitz von den Farben<br />
Materiali Utilizzati/Benutzte Material:<br />
15x15 Ottagono Light Gray Lux<br />
3x3 Tozzetto Victoria Blue Lux<br />
11x15 Battiscopa Metro Victoria Blue Lux<br />
15x15 Diamantato Light Gray Lux<br />
15x15/2 Triangolo Diamantato Light Gray Lux<br />
3.5x15 Cornice Guimard Victoria Blue Lux<br />
5x15 Cornice Liberty Victoria Blue Lux