[Personaggi]tamente mondate dopo un paziente lavorodi cucina, erano state allineate da Amelio suun muretto nella previsione di un loro utilizzoda parte di Beuys per un grande lavoroda tempo progettato. A parte l’impresa nefastadel gatto, comunque, in quello stesso annonacque proprio lì uno dei più efficaci lavoridi Beuys, il multiplo Capri Batterie, costituitoda un piccolo cubo di legno sormontatoda una lampadina gialla, nel cui vanointerno, a vista, c’è un limone fresco chedeve essere continuamente sostituito nonappena sia divenuto troppo vizzo. A VillaQuattro Venti nacque anche Scala napoletana,un lavoro costituito da una tipica scala apioli triangolare rinvenuta in un campoadiacente, il cui montante di sostegno Beuysaveva sostituito con un fildiferro assicurato aun pezzo di tufo che ne garantiva l’equilibrio.E ancora, a Villa Quattro Venti Beuyse Amelio avviarono tutto il lavoro che sarebbepoi sfociato nella grande mostra “PalazzoRegale” a Capodimonte.Lucio Amelio era solito aprire le sue casecapresi a una moltitudine di ospiti. CyTwombly, Robert Rauschenberg, GerhardRichter, Keith Haring, Robert Mapplethorpee numerosi altri artisti, critici e curatoridi musei e gallerie vi giungevano damezzo mondo. Col tempo, Lucio avevamaturato una sua propria mitologia caprese,imperniata in particolare sulla figura delbarone Jacques d’Adelsward Fersen e forseancor più sulla sua magnifica dimora, VillaLysis. A quel tempo, la villa era in uno statodi completo abbandono, sorvegliata inmodo bizzarro da una inquietante custode.Tutto era stato trafugato, persino le piastrelledella cosiddetta “sala dell’oppio”. Trai riti imposti da Amelio ai suoi ospiti, c’eraper l’appunto una quasi quotidiana sgroppatafino a Villa Lysis, che non di rado, datele abitudini del padrone di casa, avevaDA “OMAGGIO A LUCIO AMELIO” - MAZZOTTA ED.luogo nelle prime ore del pomeriggio, circostanzache, come si può capire, raddoppiavala fatica della salita. Ma Amelio eratetragono e rigorosamente abitudinario. Ilsuo vecchio motto “Keine Experimente”contemplava per esempio il fatto che a cenasi andasse esclusivamente da Gemmaoppure da Paolino; qualche raro strappo allaregola poteva essere ammesso per Luigi aiFaraglioni nel caso di peraltro sporadiche efulminee puntate balneari; ma poi ovviamentec’erano altre occasioni in cui il cenacolodell’arte finiva in accoglienti dimoreprivate, come quelle di Graziella Buontempoo di Bruno e Antonella Pisaturo, oppuresulla barca di Mario Valentino.L’amore per la mitica Capri dei tempi d’oroispirò a Lucio, negli ultimi tempi, il desideriodi fare qualcosa per recuperare Villa Lysis,e di varare la pionieristica associazioneche ne portò il nome, presieduta dal biografodi Fersen, lo scrittore francese RogerPeyrefitte, prontamente convocato per l’occasionesull’isola.DA “OMAGGIO A LUCIO AMELIO” - MAZZOTTA ED.Lucio Amelio e John Gilette davanti a una teladel trittico di Warhol “Fate presto” ricavatodalla prima pagina de “Il Mattino”(foto di Fabio Donato).Above, Lucio Amelio and John Gilette in frontof Warhol’s triptych “Fate presto” created fromthe front page of “Il Mattino”(photo by Fabio Donato).64
Beuys sarebbe morto a Düsseldorf nel gennaiodel 1986. Qualche mese prima, avevachiesto a Lucio di trovargli una casa a Capri,dove avrebbe voluto trasferirsi stabilmentebenché sconsigliato dai medici chelo avevano in cura. Lucio, a sua volta, sarebbestato consumato dal male nel luglio1994, e proprio a Capri volle essere sepolto.La sua tomba, nel cimitero acattolico, ècostituita da una grande lastra rettangolaredi marmo nero del Belgio. Fu lui stesso adisegnarla, con l’assistenza del critico MicheleBonuomo, nella sua ultima estate. Alcentro della lastra marmorea, sotto il nomedi Lucio Amelio, è inciso un cerchio, equando il sole è allo zenith vi si produce uneffetto-specchio, con una luce molto intensa.Più in basso sta scritto: “L’isola del sonno”,che è il titolo di un piccolo disegnocon un collage di Beuys, fatto nel 1974proprio a Capri. Sembra che ogni giornoqualcuno, senza nome, porti fiori su quellatomba. E che nel cerchio che la decoracampeggi sempre un limone fresco. ■exhibition that Beuys’s trademark image firstbecame established – wearing a fisherman’sjacket and with the felt hat he inevitably worecrammed down on his head – as he walkedthrough the hallway of Villa Orlandi; it was animage that was to become almost proverbial. Overthe following summers, the buen retiro in Anacapriwas to become even more fertile. 1974 was theyear of some particularly significant works such asthe Cristo morto, L’asciugamani, and the drawingsinspired by Leonardo da Vinci’s Codice Leicester,which are now in the Fisher collection in New York.The key feature of these works is the fact thatthey originate from the humblest of materials (aminiature religious picture glued to a leaf, a scrapof spongy material with some unusual darns, andso on), and behind them one can perceive a work“method” which Beuys later employed in thecontinual “discovery” of the simple, almost rusticqualities of the garden at Villa Orlandi, and thathe went on to transfer, using similar methods, tothe other houses which Amelio rented on theisland. After Anacapri, in the mid 1960s, it wasthe turn of Le Pavillon, Annie Cottrau’s villa inMatermania. Some years later, it was VillaQuattro Venti, in Due Golfi. It was at this lasthouse that some of the most well-known exploitsof Beuys’s last creative period took place.The days spent in that villa, formerly home toSandro Chia, one of the most famous Italianartists, were spent in the enchantment ofcontinual invention. Legend has it that it wasLucio Amelio himself who scattered the strangediscoveries around the garden, which Beuys thenfound and used in his work. And it was in thatsame garden, during a hot summer afternoon inthe early 1980s, that the still air was shattered bya frantic shout from Amelio: “The cat’s eaten amillion dollars!”What had happened? It was simply that the cathad gobbled up a set of fishbones which, after apainstaking cleaning in the kitchen, Amelio hadarranged on a wall in the expectation that Beuyswould use them for a major work that had beenplanned for some time. Despite this escapadewith the cat, that year saw one of the mosteffective of all Beuys’s works, the multiple CapriBatterie, made up of a small wooden cube with ayellow light bulb fixed to it, “plugged into” a freshlemon, which had to be continually replaced assoon as it became too dried up. Villa QuattroVenti was also where Scala napoletana wascreated, a work consisting of a typical wooden,Conferenza stampa con Warhol, Beuys e Amelio aNapoli, 1° aprile 1980 (foto di Antonio Troncone).A sinistra, “Lucio Amelio” dipinto di MarioSchifano, 1985 (Collezione Giuliana Amelio).Press conference with Warhol, Beuys and Amelioin Naples, 1st April 1980 (photo by AntonioTroncone). Left, “Lucio Amelio” painted by MarioSchifano, 1985 (Collezione Giuliana Amelio).triangular stepladder discovered in a nearby field;Beuys replaced the ladder’s upright support withwire tied to a piece of tuff stone to keep itbalanced. It was in Villa Quattro Venti, too, thatBeuys and Amelio began the work that wouldculminate in the great “Palazzo Regale” exhibitionin Capodimonte.Lucio Amelio provided hospitality to a host ofguests: Cy Twombly, Robert Rauschenberg,Gerhard Richter, Keith Haring, RobertMapplethorpe and many other artists, critics andmuseum and art gallery directors from all over theworld came to stay in his houses. Over time, Luciobuilt up his own Capri mythology, particularlybased around the figure of Baron Jacquesd’Adelsward Fersen and, perhaps even more, hismagnificent home, Villa Lysis. At that time the villawas in a state of complete abandonment, lookedafter in a very bizarre way by a unnervingcaretaker. Everything had been neglected, eventhe tiles in the so-called “opium room”. Amongthe rituals that Amelio imposed on his guests, wasan almost daily outing to Villa Lysis, which notinfrequently, given the habits of the owner of thehouse, took place in the early hours of theafternoon, thus, of course, making the climb twiceas strenuous. But Amelio was unbending, and aman of strict habit. His old motto “KeineExperimente” illustrates the fact that for dinnerthey went exclusively to the Gemma or Paolinorestaurants; some rare exception to the rule mightbe made for a trip to Luigi’s at the Faraglioni, inthe event of the occasional, brief bathingexcursion; of course, there were also otheroccasions when the artistic coterie was invited todinner in private homes, such as those of GraziellaBuontempo or Bruno and Antonella Pisaturo, or onMario Valentino’s boat.In Amelio’s last years, his love for the legendaryCapri of the golden times inspired in him thedesire to do something to restore Villa Lysis, andto launch the pioneering association of the samename, chaired by Baron Fersen’s biographer, theFrench writer Roger Peyrefitte, who was promptlysummoned to the island for the occasion.Beuys died in Düsseldorf in Genuary 1986. Somemonths earlier, he had asked Amelio to find him ahouse on Capri, as he wanted to move therepermanently, even though his doctors advisedagainst it. Amelio himself died from cancer in July1994, and he chose Capri for his last restingplace. His tomb, in the non-Catholic cemetery,consists of a large rectangular slab of blackmarble from Belgium. He designed it himself, withthe help of critic Michele Bonuomo, during the lastsummer of his life. In the centre of the marbleslab, beneath the name Lucio Amelio, there is anengraved circle, and when the sun is at its zenithit creates a mirror-effect, with a very intense light.Lower down is inscribed: “The island of sleep”,which is the title of the small drawing with acollage by Beuys, made in 1974 on Capri. It seemsthat every day an anonymous person bringsflowers to the tomb; and that there is always afresh lemon lying inside its ornamental circle. ■65
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