xiv biennale internazionale di scultura di carrara postmonument

XIV BIENNALE INTERNAZIONALE DI SCULTURA DI CARRARA
POSTMONUMENT
UNA PREMESSA STORICA
Il monumento tra totalitarismi e modernismi
Il focus sul monumento che attraversa la quattordicesima edizione della Biennale
Internazionale di Scultura di Carrara è introdotto da una Sezione Storica che racconta
per suggestioni le trasformazioni della scultura monumentale dalla fine
dell’Ottocento alla seconda metà del Novecento, a partire dalla straordinaria fortuna
che il monumento conosce nell’ambito della poetica sepolcrale e simbolista.
Se per lunghi secoli la scultura funeraria ha raccolto gran parte della creatività artistica,
spetta a Leonardo Bistolfi, dopo la stagione risorgimentale e verista del secondo
Ottocento, il merito di aver tradotto in linguaggio europeo le possibilità del monumento
moderno, soprattutto in ambito funebre. Conosciuto come “poeta della morte” Bistolfi
rappresenta uno degli attori principali della stagione plastica nel passaggio tra i due
secoli: la linea sinuosa della Mestizia, per esempio, racconta di un simbolismo che invita
alla meditazione assorta e malinconica.
Accanto a lui, ma con un linguaggio totalmente diverso, si situa, sul versante civile,
Libero Andreotti. In un decennio in cui l’Italia piange i caduti della Grande Guerra,
Andreotti è il fautore di un monumentale intriso di spirito classico, rafforzato da un
arcaismo severo.
Parallelamente a queste decise affermazioni il monumento conosce tuttavia letture
eccentriche, nutrite dall’inquietudine nordica espressionista. È questo il caso del ritratto di
Mussolini ad opera di Adolfo Wildt: una maschera tragica che rivela i sintomi di una
prima crisi delle certezze di cui la scultura è portatrice.
Ben presto però la cultura fascista impone la retorica del gigantismo e dell’eroismo,
cancellando ogni possibile deviazione da questa interpretazione. Ne sono testimonianza i
bozzetti in gesso del carrarese Aldo Buttini, chiamato a realizzare, insieme a molti altri
connazionali e al coinvolgimento dei maggiori laboratori locali, i sessantatre colossi offerti
dalle province italiane a coronamento dello Stadio dei Marmi a Roma, parte integrante
del Foro Mussolini inaugurato nel 1932 a firma dall’architetto Enrico Del Debbio. Qui, la
sublimazione degli atleti non è sterile adesione ai dettami della cultura di regime, ed è
piuttosto idealizzazione della romantica contrapposizione tra uomo e natura. La stessa
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