xiv biennale internazionale di scultura di carrara postmonument

valenza comunicativa, come accade nella Beekman Tower, primo incarico residenziale di
Frank O. Gehry a New York, dove l’architetto rivisita i vecchi grattacieli Art Decò,
proponendo una pelle dalla geometria ondulata e a pieghe. Il disegno della facciata e la
texture delle componenti diventano elementi fondamentali che determinano l’attrattività
dell’edificio, come dimostra anche il progetto di Jean Nouvel per la Torre Agbar a
Barcellona, dove 4500 dispositivi luminosi interagiscono con la pelle multicolore che
riveste il grattacielo. La decorazione riacquista così dignità e un ruolo centrale nella
progettazione, diventando uno degli elementi che contribuisce al nuovo carattere
monumentale dell’architettura: trasparente o opaco, deformato o continuo, prorompente o
discreto, la pelle degli edifici concentra in sé tutte le nuove valenze rappresentative e
comunicative. Nel progetto della Hearst Tower di New York, per esempio, Norman
Foster recupera un vecchio edificio dei primi del Novecento e lo svuota per alzare dal
suo interno una torre in vetro e acciaio di 182 metri: la facciata diventa una pellicola
sensibile che interagisce con l’ambiente circostante regolando il flusso della luce e del
calore. Un’operazione analoga è quella proposta da Massimiliano Fuksas con il
Palazzo Centro Congressi di Roma: le forme esterne del grande contenitore traslucido
riprendono le linee delle architetture razionaliste degli anni trenta, mentre, all’interno, la
leggerezza di una nuvola, progettata in acciaio e teflon per stare sospesa su una
superficie di 10.000 metri quadrati, racconta il gusto dell’architetto per le forme
inaspettate e meravigliose.
La progressiva trasformazione subita dalla forma architettonica negli ultimi anni è dovuta
alla diffusione degli strumenti informatici, grazie ai quali è possibile concepire
configurazioni tridimensionali complesse. Ne sono un esempio i lavori dello studio
Asymptote, come il progetto della Strata Tower ad Abu Dhabi, che verrà realizzata entro
il 2011. La forma dell'edificio, elaborata e al tempo stesso fluida, si articola come un
involucro continuo in cui gli elementi scivolano, inseguendo una flessibilità quasi
organica: il risultato finale è un insolito scheletro che avvolge e modella i 160 metri di
altezza del grattacielo in un avvincente movimento curvilineo.
Dopo anni in cui l’architettura è stata un oggetto poco visibile e mimetizzato, oggi ritorna
dunque a essere un simbolo, un monumento attorno a cui è possibile costruire identità:
non più un monumento classico, né il simbolo retorico e propagandista delle dittature del
XX secolo, ma piuttosto la rappresentazione di un pluralismo di individui. Così sarà per le
Memory Fundations di New York (2004 – 2013) di Daniel Libeskind dove, in mezzo a
cinque nuovi grattacieli, l'architetto statunitense lascia respiro, nel vuoto, all'unico
frammento di muro sopravvissuto al crollo delle Twin Towers.
Chiude questa carrellata la straordinaria partecipazione dello studio di Zaha Hadid, che
presenta un progetto specifico per Carrara, a testimonianza delle fertili contaminazioni tra
arte e scienza del costruire: due creazioni in marmo ispirate alle geometrie segrete dei
fiori che sviluppano forme plastiche in bilico tra scultura e architettura utopistica.
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