XIV BIENNALE INTERNAZIONALE DI SCULTURA DI CARRARA Intervento <strong>di</strong> Giovanna Bernar<strong>di</strong>ni Assessore alle Politiche Culturali del Comune <strong>di</strong> Carrara XIV Biennale Internazionale <strong>di</strong> Scultura <strong>di</strong> Carrara: in sintesi la sfida <strong>di</strong> parlare del mondo, parlando <strong>di</strong> Carrara, cercando la visione globale sulla <strong>scultura</strong>, ma anche su una porzione significativa contemporaneità con l'obiettivo puntato su una città <strong>di</strong> provincia dalla storia particolare, che ha celebrato, attraverso i suoi marmi, la civiltà occidentale. Post Monument: sciogliendo in <strong>di</strong>scorso l'ermetismo che si ad<strong>di</strong>ce ai titoli, <strong>di</strong>remmo che la Biennale sia in qualche misura un racconto dalla necessità del monumento nel passato alla fine del monumento nel presente, secondo un percorso guidato dalla domanda sulla plausibilità <strong>di</strong> nuovi monumenti. E’un'idea che trova a Carrara la sua sede più naturale per la relazione con la <strong>scultura</strong> nei secoli, dalla latinità ai nostri giorni, attraverso fasti e declini. Si comprende quin<strong>di</strong> la scelta delle se<strong>di</strong> espositive, antichi e nuovi laboratori <strong>di</strong> <strong>scultura</strong>, vecchie segherie, luoghi che hanno fatto la storia artistica ed economica della città, oggi specchi del mutare dei tempi, pieni <strong>di</strong> fascino, ma anche metafore <strong>di</strong> una crisi, quella del marmo e soprattutto delle sue lavorazioni. Mostrarli e farli conoscere ha il senso della ripresa <strong>di</strong> un <strong>di</strong>alogo con il passato verso mete future. Del resto la mostra ospita una sezione storica <strong>di</strong> grande interesse e si confronta con il presente pure grazie ad opere che interagiscono con il contesto e con i suoi abitanti, opere che esprimono la tra<strong>di</strong>zione del marmo, del materiale e delle maestranze che lo hanno lavorato, delle idee che quel mondo ha espresso. L'ampiezza dell'orizzonte tematico e le importanti attività espositive collaterali, proposte da privati e da associazioni, hanno richiesto più se<strong>di</strong> espositive, oltre a quelle citate: cave all'aperto e in galleria, musei, spazi rilevanti della memoria citta<strong>di</strong>na, piazze: tanti siti che hanno entusiasmato gli artisti. Si è creato un legame imme<strong>di</strong>ato fra Carrara e gli scultori che l'hanno visitata per stu<strong>di</strong>are forma e collocazione delle opere: tutti si sono detti entusiasti nel trovare una città insolita, immune da forme omologanti <strong>di</strong> globalizzazione; ha stupito la profon<strong>di</strong>tà della loro intuizione degli elementi <strong>di</strong> forza (dalla storia, alle tra<strong>di</strong>zioni culturali, dalla ricchezza plastica del marmo, alla <strong>di</strong>sponibilità <strong>di</strong> abilità artigianali e artistiche qualificatissime) e <strong>di</strong> debolezza ( la sabbia in alcuni degli ingranaggi del sistema con il rischio <strong>di</strong> <strong>di</strong>ventare un mero bacino estrattivo). Non hanno torto. Quel mondo, quel sistema cave-marmo-laboratori, così gravido <strong>di</strong> potenzialità, non si può esaurire soltanto nell'estrazione <strong>di</strong> blocchi: oggi la scommessa in termini culturali, ma anche economici e sociali è <strong>di</strong> approdare con nuovo vigore a quegli usi nobili che sono in grado <strong>di</strong> "fissare " saperi e creatività sullo splendore naturale del marmo bianco. Il significato della XIV e<strong>di</strong>zione sta in quel quadro: se la crisi del monumento rivela una ben più profonda crisi della cultura occidentale, la “salvezza” non può venire da uno sterile arroccamento sul passato, ma dall'accettare le sfide della contemporanietà, nella costruzione <strong>di</strong> ine<strong>di</strong>te proposte artistiche, nel progettare 4
in<strong>di</strong>rizzi nuovi per il lavoro umano, a Carrara come ovunque, nel rispetto del patrimonio culturale e ambientale. L'arte con la sua forza nel comprendere il presente e nel <strong>di</strong>svelare nuove prospettive può essere la migliore alleata. Giovanna Bernar<strong>di</strong>ni Assessore alle Politiche Culturali del Comune <strong>di</strong> Carrara 5
- Page 1 and 2: XIV BIENNALE INTERNAZIONALE DI SCUL
- Page 3: XIV BIENNALE INTERNAZIONALE DI SCUL
- Page 7 and 8: XIV BIENNALE INTERNAZIONALE DI SCUL
- Page 9 and 10: Carrara offre in questo senso molti
- Page 11 and 12: XIV BIENNALE INTERNAZIONALE DI SCUL
- Page 13 and 14: piena crisi, economica, politica e
- Page 15 and 16: XIV BIENNALE INTERNAZIONALE DI SCUL
- Page 17 and 18: XIV BIENNALE INTERNAZIONALE DI SCUL
- Page 19 and 20: Artisti: Architecture Asymptote, No
- Page 21 and 22: fiducia nel progresso e nell’inno
- Page 23 and 24: energia, di spostamenti cosmici, di
- Page 25 and 26: Non sono i tempi per dire cosa succ
- Page 27 and 28: History XIV BIENNALE INTERNAZIONALE
- Page 29 and 30: Kevin van Braak Warnseveld, Olanda,
- Page 31 and 32: Aldo Buttini, Pugile [Boxer], 1929
- Page 33 and 34: Huma Bhabha, The Unnamed, 2010 tecn
- Page 35 and 36: Terence Koh, Boy by the Roman Sea,
- Page 37 and 38: Foster + Partners, Hearst Tower, Ne
- Page 39 and 40: avvicinandosi ad alcune delle opere
- Page 41 and 42: scultura Happy days di Samuel Becke
- Page 43 and 44: Galleria Nicola Ricci artecontempor
- Page 45 and 46: Opera Bianca e Studiocentoquindici
- Page 47 and 48: I lavori sono stati giudicati da un
- Page 49 and 50: CHIESA DELLA MADONNA DELLE LACRIME
- Page 51 and 52: XIV BIENNALE INTERNAZIONALE DI SCUL
- Page 53 and 54: XIV BIENNALE INTERNAZIONALE DI SCUL
- Page 55 and 56:
Helena Hladilovà, assistente Rita
- Page 57 and 58:
Si ringraziano per il prestito dell
Change language