Neue Szene Augsburg Mai 2023

STAATSTHEATER AUGSBURG
Ab 21.05. | martini-Park
»Fidelio«
Oper in zwei Aufzügen von
Ludwig van Beethoven
Die Theater Big Five
Gabriele Beier,
Klexs Theater
Erstes Theater:
Ein klassisches Kasperletheater in
meinem damaligen Kindergarten in Köln,
wo ich aufgewachsen bin. Der Kasperle
war mir aber viel zu streng!
Letztes Theater:
Das war »Frauen der Unterwelt.
Sieben hysterische Akte«, von
Nicole Schneiderbauer inszeniert.
Anspruchsvolles, sehr berührendes
Theater. So krass, was die NS-
Krankenmorde mit den Frauen/Menschen
damals gemacht haben. Und es war ganz
normal!
Nächstes Theater:
Da gehe ich in den »Tatort« von David
Ortmann. Habe doch nach Jahren jetzt
endlich mal Karten dafür bekommen
(lacht).
Schrägstes Theater:
Theater Anu – ein Straßentheater
auf schönem Platz in der Altstadt bei
der Augsburger Kunstnacht. Ganz
wundervoll, berührend, schräg, poetisch
und toll gespielt!
Wunsch-Theater:
Solche Stücke wie z. B. »Fliegende
Bauten« oder »Der Drache«. Sie
liefen einige Zeit im Gaswerk und sind
eigentlich auch ziemlich schräge Stücke
(lacht).
Beethovens »Fidelio«, im
Geiste der französischen
Revolution komponiert, ist
inzwischen längst zu einem
Mythos geworden: Ein Mythos, der an Aktualität rein gar nichts verloren hat, gilt Beethovens
einzige Oper doch als Inbegriff der »Freiheitsoper«, die gesellschaftliche Grundfragen von
Freiheit und Menschenrechten aufwirft sowie Menschenliebe und Humanismus beschwört.
Aber hält dieser Mythos denn auch, was er verspricht? Wir haben bei Staatsintendant André
Bücker nachgefragt.
Herr Bücker, welche
Rolle spielte der
russische Angriffskrieg
gegen die Ukraine für
Ihre Entscheidung,
den »Fidelio« in
den Spielplan
aufzunehmen?
Überhaupt keine, denn der »Fidelio« ist
ja keine Antikriegs-Oper, sondern eine höchst
kunstvoll komponierte Freiheitsoper mit der
sensationellen Musik Ludwig van Beethovens.
Andere Freiheitsopern, gerade die französischen,
haben viel mehr den Gestus der Revolution.
Nach der Aufführung in Brüssel 1830 »Die
Stumme von Portici« beispielsweise, rasten die
Besucher aus dem Theater, um wutentbrannt
den Justizpalast zu stürmen und lösten damit
die belgische Revolution aus. Das ist »Fidelio«
nicht, der Gefangene wird zwar befreit, aber
nicht etwa durch revolutionäre Massen, sondern
durch die Obrigkeit, die am Ende auch erhalten
bleibt. So sind alle zufrieden, es geht weiter wie
zuvor und das Aufbegehren war nur ein kleines
Strohfeuer. Alles ist also eine sehr deutsche Art
der Revolution (lacht).
Wie würden Sie den Bezug zur Tagesaktualität
herstellen?
Diese Frage stellt sich eigentlich nicht, weil
Theater sowieso immer aktuell ist, denn es findet
immer im heute und mit dem Gegenwartsbezug
des Zuschauers statt. Wir wollen auch nichts
in eine künstlich hergestellte Aktualität zerren,
sondern befragen das Stück nach seinem
revolutionären Potential.
Wie ist besonders an der Struktur von
Beethovens einziger Oper?
Man kann durchaus von einer eher
ungewöhnlichen Struktur sprechen, weil diese
Oper sehr viele gesprochene Dialoge enthält und
damit eher wie eine Mischung aus Singspiel und
Oratorium daherkommt. Die Handlung wird
nicht wirklich innerhalb der Musik, sondern in
den Dialogen vorangetrieben.
Wie viele dieser Dialoge haben Sie in Ihrer
Inszenierung gestrichen?
(Lacht) Alle! Das ist auch der markanteste
Zugriff meiner Inszenierung. Wir haben
sämtliche Dialoge gestrichen, die Sänger:innen
sprechen also nicht mehr und singen
ausschließlich. Stattdessen gibt es einen
Schauspieler, der Text hat und sich mit dem Stück
auseinandersetzt.
Als Betrachter von außen?
Nein, er ist die ganze Zeit auf der Bühne und
als Erzähler, Kommentator, Clownsfigur oder
auch als mephistophelische Figur Teil des Stücks,
die auch mit den Sänger:innen interagiert. Man
könnte sagen, er ist der Geist dieser Oper.
08.05. | Treppenfoyer martini-Park
Werkstatt zu »Fidelio«
Wer sich einen ersten Eindruck von André
Bückers Inszenierung des »Fidelio« verschaffen
will, kann nach einer Einführung im
Treppenfoyer im Rahmen der Werkstatt auch an
der Probe teilnehmen.
Beginn: 18.00 Uhr