Den gode, hellige og disiplinerte kunsten - BORA - Universitetet i ...
Den gode, hellige og disiplinerte kunsten - BORA - Universitetet i ...
Den gode, hellige og disiplinerte kunsten - BORA - Universitetet i ...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Bille Hansen 1993 <strong>og</strong> 1995, Ringstad 2002 <strong>og</strong> 2005). Det ble dessuten pekt på at de som regel<br />
bar preg av å være bestillingsverk med oppdrag om å produsere argumenter for økte offentlige<br />
bevilgninger til kunst- <strong>og</strong> kulturformål (Puffelen 1996). Kulturøkonomene fungerte som<br />
leiesoldater (”hired guns”) for oppdragsgivere med legitimeringsbehov.<br />
Argumentet om økonomiske ringvirkninger har <strong>og</strong>så blitt koblet til politiske strategier<br />
for å fremme stedsutvikling. Geir Vestheim (1995) framhever således at ønsket om å bedre<br />
steders image er et sentralt element i den instrumentelle kulturpolitikken. Kultur brukes for å<br />
skape flatterende bilder av stedet. Satsning på kultur skal gjøre bestemte lokalsamfunn <strong>og</strong><br />
regioner attraktive som bosteder <strong>og</strong> som lokalisering for næringsvirksomhet. En sentral studie<br />
i denne sammenhengen er den danske sosiol<strong>og</strong>en Dorte Skot-Hansens analyse av hvordan<br />
satsning på kultur gjennom flere tiår har forvandlet Holstebro fra å være ”en søvnig<br />
stasjonsby til en blomstrende handelsby”. Hun viser hvordan kultur er blitt brukt som et<br />
utviklingsinstrument for å gjøre byen attraktiv. Skot-Hansen understreker at ideen om kultur<br />
som utviklingsfaktor ble brukt som en legitimering av stigende investeringer i kulturområdet i<br />
Holstebro allerede i 1960-årene, <strong>og</strong> at Holstebro på denne måten foregrep en<br />
instrumentalisering av kulturen ”som mere eller mindre har præget udviklingen i Norden <strong>og</strong><br />
det øvrige Europa op i slutningen af firserne <strong>og</strong> starten af halvfemserne, <strong>og</strong> som har været den<br />
lokale kulturpolitiks mantra: Kultur kan betale sig” (Skot-Hansen 1998:253-254). Flere<br />
forskere har på lignende vis påpekt at kultur tillegges rollen som en viktig drivkraft i arbeidet<br />
med å skape attraktive regioner <strong>og</strong> lokalsamfunn i mye av den fylkeskommunale <strong>og</strong><br />
kommunale kulturpolitikken (Arnestad 1989, Henningsen <strong>og</strong> Møller 2000).<br />
Richard Floridas enormt populære bok ”The Rise of the Creative Class” (Florida<br />
2002) trekkes av flere fram som et bidrag som de siste årene har revitalisert den<br />
instrumentelle bruken av kultur i forbindelse med urban <strong>og</strong> regional utvikling (Bille 2004,<br />
Skot-Hansen 2004). Floridas hovedpoeng er at den største økonomiske veksten skjer i byer<br />
som er tolerante, mangfoldige <strong>og</strong> stiller seg åpne for kreativitet. For å synliggjøre dette har<br />
han beregnet såkalte kreativitetsindekser for ulike byer. Poenget er altså at det er et<br />
sammenfall mellom de byene som har en relativt stor andel av dem Florida klassifiserer som<br />
kreative mennesker, <strong>og</strong> de byene det er attraktivt for bedrifter å etablere seg i. Med sin teori<br />
om kreative byer har Florida fått ord på seg for å tilby en mer nyansert forståelse av<br />
sammenhengene mellom kultur, livsstil <strong>og</strong> økonomi enn den som lå i<br />
ringvirkningsperspektivet (Skot-Hansen 2004, Bille 2004). Således kan man si at Florida<br />
fyller det rommet for vitenskapelige legitimeringer av sammenhengen mellom kultur på den<br />
23