Den gode, hellige og disiplinerte kunsten - BORA - Universitetet i ...
Den gode, hellige og disiplinerte kunsten - BORA - Universitetet i ...
Den gode, hellige og disiplinerte kunsten - BORA - Universitetet i ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
1. Innledning<br />
1.1 Kunstens autonomi under press?<br />
Forestillingen om autonomi er omdreiningspunktet for det moderne samfunnets forståelser av<br />
<strong>kunsten</strong>. Ikke minst er denne forestillingen blitt etablert gjennom den filosofiske estetikken<br />
med Kants estetikk som et av de mest epokegjørende bidragene (Kant 1995 [1790]). Kunsten<br />
blir forstått som en særegen sosial sfære som fungerer i kraft av egne ”lover <strong>og</strong> regler”.<br />
Autonomiforståelsen kommer særlig til uttrykk i et krav om at kunst må betraktes i kraft av<br />
seg selv <strong>og</strong> sin egenverdi. Kunsten forstås som en selvinnlysende verdi, en verdi med allmenn<br />
eller universell gyldighet, en verdi som hviler i seg selv. Kunsten forstås som noe som<br />
kommer til oss med en bydende kraft. I tråd med de moderne forståelsene må <strong>kunsten</strong><br />
oppleves <strong>og</strong> vurderes på sine egne premisser <strong>og</strong> ikke ut fra kriterier som er utviklet for andre<br />
formål. Kunst må ikke gjøres til gjenstand for økonomiske, politiske, juridiske, moralske eller<br />
pedag<strong>og</strong>iske vurderinger. Kunst gjør krav på å bli møtt med en estetisk betraktningsmåte.<br />
Skal vi tro på mange av de beskrivelsene som gis av endringer i <strong>og</strong> omkring kunstfeltet, er<br />
imidlertid <strong>kunsten</strong>s autonomi nå under hardt press eller gått tapt.<br />
For det første hevdes det at nyliberalismens økte gjennomslag i politikk <strong>og</strong><br />
samfunnsliv utfordrer <strong>kunsten</strong>s autonomi. <strong>Den</strong> franske sosiol<strong>og</strong>en Pierre Bourdieu (2001:84)<br />
skriver for eksempel:<br />
Sagen er, at den principielle uafhængighed af økonomiske interesser, det kulturelle felt<br />
med besvær har tilkæmpet sig, er truet i selve sit fundament af en kommerciel l<strong>og</strong>ik,<br />
der sætter sig igennem på alle niveauer af den kulturelle produktion <strong>og</strong> distribution af<br />
kulturelle udtryk.<br />
Det nyliberalistiske evangeliums profeter prædiker, at her – altså på det<br />
kulturelle område – vil markedskræfterne – ligesom på alle andre områder af<br />
tilværelsen – vise sig at være en velsignelse.<br />
I følge Bourdieu er feltene for kulturell produksjon, herunder kunstfeltet, altså i ferd med å bli<br />
gjennomsyret av en markedsøkonomisk l<strong>og</strong>ikk som setter profitt høyest av alle verdier.<br />
Generelt framstilles nyliberalismen gjerne som en ideol<strong>og</strong>i som kjennetegnes av motstand<br />
mot omfattende statlig styring av <strong>og</strong> inngrep i samfunnslivet (Giddens 1999). Mens det<br />
tradisjonelle sosialdemokratiet har tatt mål av seg til å sørge for borgernes velferd gjennom en<br />
bredt anlagt velferdsstat, som <strong>og</strong>så omfatter produksjon <strong>og</strong> distribusjon av kunst, legger den<br />
nyliberalistiske ideol<strong>og</strong>ien vekt på at velferd først <strong>og</strong> fremst skapes ved markedsstyrt<br />
økonomisk vekst (samme sted).<br />
Innenfor rammene av velferdsstaten er det blitt etablert ordninger som sikrer det<br />
økonomiske grunnlaget for en rekke former for kunstnerisk virksomhet. En av<br />
7