Revista Sinais Sociais N19 pdf - Sesc

iNtRoDuÇÃo: o ENSAio DE iNtERPREtAÇÃo Do BRASiL
Quando se fala em Caio Prado Jr. como um “intérprete do Brasil”,
parte-se, mesmo sem ter consciência disso, do prefácio de Antonio
Candido (1963) à quinta edição de Raízes do Brasil. Nele, o crítico
indica os livros que mais marcaram sua geração – os moços e as moças
que, entre os anos 1930 e 1940, saíam do colégio e entravam na
universidade. Além do ensaio de estreia de Sérgio Buarque de Holanda,
teriam tido grande impacto sobre eles Casa-grande & senzala, de
Gilberto Freyre, e Formação do Brasil contemporâneo: colônia, de Caio
Prado Jr.
O texto de Candido ajudou a criar uma espécie de cânone das “interpretações
do Brasil”, segundo o qual, Freyre, Holanda e Prado Jr.
como que se converteram em pais fundadores do pensamento social
brasileiro. Vale notar que essa operação, que chega até aos dias de
hoje, foi além das intenções originais do prefácio que consiste, em
grande parte, em um relato pessoal e, se tanto, geracional.
Não é, porém, mero acaso que esse cânone tenha se formado a
partir das pouco mais de dez páginas do escrito de Candido. Sugestiva,
antes de tudo, é a vinculação dos livros dos anos 1930 e 1940
de Freyre, Holanda e Prado à história recente do Brasil. Ou melhor, o
prefácio indica que Casa-grande & senzala, Raízes do Brasil e Formação
do Brasil contemporâneo: colônia surgem dos ventos renovadores que
passam a soprar na década de 1920 e se tornam irreversíveis com a
Revolução de 1930. Nessa referência, é mais do que coincidência que
os autores dos três livros tenham estado antes vinculados, cada um a
seu modo, ao Modernismo 1 .
Melhor, assim como a Revolução de 1930 funcionaria como um
marco na vida social e política do Brasil, delimitando o início do “país
moderno”, os livros de Freyre, Holanda e Prado Jr. indicariam uma
1 Freyre foi um dos principais animadores do Movimento Regionalista do
Nordeste, vertente mais tradicionalista do Modernismo, ao passo que Holanda
foi uma espécie de “embaixador” no Rio de Janeiro do modernismo paulista.
Prado Jr. pertenceu, por sua vez, ao Clube dos Artistas Modernos (CAM), tendo
proferido palestras, depois do seu retorno do “país dos sovietes” no CAM, que
foram posteriormente publicadas no livro URSS, um novo mundo.
16 SiNAiS SoCiAiS | Rio DE JANEiRo | v.7 nº19 | p. 14-39 | mAio > AgoSto 2012