LITERATURA BRASILEIRA II - Universidade Castelo Branco

22
Tu que, da liberdade após a guerra,
Foste hasteado dos heróis na lança
Antes te houvessem roto na batalha,
Que servires a um povo de mortalha!...
Fatalidade atroz que a mente esmaga!
Extingue nesta hora o brigue imundo
Ao lado de Castro Alves, aparece na última geração
romântica o nome de Joaquim de Sousa Andrade, ou
Sousândrade, poeta pouco reconhecido à sua época,
dada a carga de originalidade. Ambientado com o
1.3 - A Prosa Narrativa
Além das tardias incursões de Basílio da Gama e
Santa Rita Durão no campo da epopéia, ao fi nal do
Arcadismo, nossas letras não conheciam ainda uma
expressão signifi cativa do gênero narrativo. Será no
contexto do Romantismo que os leitores brasileiros
verão afl orar o romance como principal modelo literário
que, trazido à publicação em meio ao fl orescer
do sentimento de nacionalidade, fi nalmente autorizado
pelo processo da independência, fertilizará nossa
narrativa. O primeiro romance brasileiro a ser publicado
foi O Filho do Pescador, de Teixeira e Sousa,
em 1843. No entanto, serão outros nomes que irão se
destacar, publicando os textos que compõem o principal
legado romântico para nossa prosa de fi cção: Joaquim
Manuel de Macedo, responsável por narrativas
que tentavam registrar, ainda de forma algo edulcorada,
os modos e costumes da corte, como em A Moreninha,
O Moço Loiro, A Luneta Mágica; Bernardo
Guimarães e Visconde de Taunay, que dedicarão
seus escritos à pintura da vida interiorana, regional,
escondida pelos sertões e fazendas, e no caso do segundo,
dedicando especial atenção ao falar brasileiro;
Manuel Antônio de Almeida, jovem escritor cujo
único romance, Memórias de um sargento de milícias
(1853-55), revela uma veia satírica, de certo realismo
grotesco, destinada a tratar com humor o tema do
anti-herói, incomum até então entre nossos principais
autores. No entanto, o grande nome de nossa prosa
fi ccional, responsável pelos romances mais justamente
destinados à construção literária da identidade brasileira,
projeto consciente de seu autor, encontra-se na
fi gura de José de Alencar.
Nascido em Mecejana, Ceará, Alencar construiu
uma importante carreira pública e política tanto
em sua terra natal, como deputado, como na Corte,
ao atuar no Ministério da Justiça, conservador.
Notoriamente ambíguo em suas posições (até retrógradas,
como em face do problema da escravidão),
o escritor acabou por se afastar da vida política,
ressentido com o Imperador Pedro II, por não ter
O trilho que Colombo abriu nas vagas,
Como um íris no pélago profundo!
Mas é infâmia demais! ... Da etérea plaga
Levantai-vos, heróis do Novo Mundo!
Andrada! arranca esse pendão dos ares!
Colombo! fecha a porta dos teus mares!
ambiente capitalista da Europa e dos Estados Unidos,
por onde viajou longamente, o poeta era atento às técnicas
de composição, com arranjos sonoros ousados,
plurilingüismo, inovações sintáticas e verbais.
sido indicado por este para o Senado. Como escritor,
José de Alencar notabiliza-se não apenas pela
vasta produção, entre numerosos romances, algumas
peças de teatro, crônicas, ensaios, biografi a e
doutrina política, mas também pelas polêmicas em
que se envolveu, como o embate público com Gonçalves
de Magalhães, em torno da Confederação
dos Tamoios, com a censura a As Asas de um Anjo
e a Lucíola, e com os puristas lusófi los, por conta
de suas inovações lingüísticas nos textos literários,
rompendo os padrões gramaticais portugueses, em
prol de uma linguagem brasileira.
De modo geral, a obra romanesca de Alencar pode
ser subdividida em romances, listando aqui os mais
importantes, indianistas: O Guarani (1857), Iracema
(65), Ubirajara (74), nos quais o escritor dedicou-se
a fazer da fi gura do índio o elemento protagonista
como herói nacional, bem como do casal
mestiço, nos dois primeiros, a matriz primordial para
o surgimento da raça brasileira; urbanos: Cinco Minutos
(1860), Lucíola (62), A Pata da Gazela (70),
Senhora (75), em que, além de apresentar, numa tentativa
inicial de realismo, os hábitos e costumes da
cidade do Rio de Janeiro e traçar perfi s de mulher em
personagens femininas de intensa reverberação até
hoje, traz novamente uma certa inspiração francesa
através do molde do melodrama (mais assumido em
seus textos teatrais) na construção das tramas; regionalistas:
O Gaúcho (1870), O Tronco do Ipê (71),
Til (72), O Sertanejo (75), marcados pelo anseio de
registro das diversidades culturais que o vasto país
apresentava; e históricos, afi nados com a tendência
nacionalista e romântica de preservar a memória da
nação, fortalecendo o projeto de construção fi ccional
da identidade brasileira, através dessa vez, do relato
de passagens importantes da história: As Minas de
Prata (1862), A Guerra dos Mascates (73). Segue,
adiante, uma das mais famosas cenas de Iracema,
que registra o idílico encontro da jovem indígena
com o colonizador português Martim.