LITERATURA BRASILEIRA II - Universidade Castelo Branco

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32 desenvolvimentos na vida literária do período, como acontecera na Europa, entre outros motivos porque a literatura ofi cial abraçara a cartilha realista e parnasiana como linguagem e discurso hegemônicos. Feitas as ressalvas, cabe lembrar a data de 1893 como o início do Simbolismo brasileiro, com a publicação de Broquéis, de Cruz e Sousa, seguido no mesmo ano por Missal, igualmente do autor. O curto período duraria apenas nove anos, quando a publicação de Canaã, de Graça Aranha, em 1902, daria partida ao que se convencionou chamar de Pré-Modernismo. A partir daí, a estética simbolista estaria mesclada a remanescentes realistas e ao continuum parnasiano. Além de Cruz e Sousa e Alphonsus de Guimaraens, já citados, destacam-se ainda Emiliano Perneta, Mário Pederneiras, Eduardo Guimaraens, Pedro Kilkerry. Olavo Bilac Carioca, com uma vasta carreira administrativa e diplomática, Olavo Bilac (1865-1918) foi um dos fundadores da Academia Brasileira de Letras, ten- A um Poeta Longe do estéril turbilhão da rua Beneditino, escreve! No aconchego Do claustro, na paciência e no sossego, Trabalha, e teima, e lima, e sofre, e sua! Mas que na forma se disfarce o emprego Do esforço; e a trama viva se construa De tal modo, que a imagem fi que nua, Rica mas sóbria, como um templo grego Não se mostre na fábrica o suplício Do mestre. E, natural, o efeito agrade, Sem lembrar os andaimes do edifício: Porque a Beleza, gêmea da Verdade, Arte Pura, inimiga do artifício, É a força e a graça na sua simplicidade. do um papel de relevo em campanhas cívicas (em prol do serviço militar obrigatório; contra o analfabetismo), ligando-se também de forma signifi cativa ao jornalismo e à boemia. Nos últimos anos de vida, consagrado como poeta e como fi gura pública, foi honrado com várias missões diplomáticas, e foi o primeiro a receber a alcunha de “príncipe dos poetas brasileiros”. Famoso pelo brilho da frase isolada e pela “chave de ouro” dos sonetos, partes que encerram toda a mensagem de um poema, Bilac busca o grande efeito, construindo uma estrutura intencional, voltada para a própria louvação da poesia, senão como tema mesmo, também como processo lírico que torna o texto uma obra de ourivesaria (procedimento de todo modo parnasiano) que se desvela como tal. No campo dos temas, sobressai o amor sensual, exaltado, acompanhado pela beleza física da mulher, momentos épicos da história brasileira. Revelou também o poeta uma preocupação cívica e patriótica, de tendência conservadora, de acordo com o gosto daqueles resistentes à estética modernista que já se infi ltrava, embora sufocada. Ouvir Estrelas “Ora (direis) ouvir estrelas! Certo Perdeste o senso!” E eu vos direi, no entanto, Que, para ouvi-las muita vez desperto E abro as janelas, pálido de espanto... E conversamos toda noite, enquanto A Via Láctea, como um pálio aberto, Cintila. E, ao vir o sol, saudoso e em pranto, Inda as procuro pelo céu deserto. Direis agora: “Tresloucado amigo! Que conversas com elas? Que sentido Tem o que dizes, quando não estão contigo?” E eu vos direi: “Amai para entendê-las! Pois só quem ama pode ter ouvido Capaz de ouvir e de entender estrelas”. Obras: Poesias (1888), Poesias Infantis (1904), Crítica e Fantasia (1906), Conferências Literárias (1906), Ironia e Piedade (1916), A Defesa Nacional (1917) e Tarde (1919). Cruz e Sousa Nascido em Desterro, atual Florianópolis, em 1861, fi lho de escravos alforriados, criado, porém, por família branca que lhe franqueou uma rica instrução, João da Cruz e Sousa engajou-se na imprensa abolicionista catarinense, tendo participado também de uma companhia teatral, com a qual conheceu o país. Em 1890, passa a morar no Rio de Janeiro, onde colabora na Folha Popular. Empregado na Estrada de Ferro Central, casa-se com uma jovem de frágil saúde mental, com quem tem quatro fi lhos, dois dos quais mortos antes do pai. Tuberculoso, falece aos 36 anos de idade. Suas principais obras são Broquéis (1893), Missal (1893), Evocações (1898), Faróis (1900) e Últimos Sonetos (1905).
Poeta original e expressivo, Cruz e Sousa renova a linguagem poética brasileira, marcada, entre outras características, pela sublimação do conteúdo sexual, o embate entre matéria e espírito mimetizado através da palavra, ricamente veiculada em todos os seus recursos. Como traço simbolista inconfundível, ressoam as camadas Antífona Ó Formas alvas, brancas, Formas claras De luares, de neves, de neblinas! Ó Formas vagas, fl uidas, cristalinas... Incensos dos turíbulos das aras Formas do Amor, constelarmante puras, De Virgens e de Santas vaporosas... Brilhos errantes, mádidas frescuras E dolências de lírios e de rosas ... Indefi níveis músicas supremas, Harmonias da Cor e do Perfume... Horas do Ocaso, trêmulas, extremas, Réquiem do Sol que a Dor da Luz resume... Visões, salmos e cânticos serenos, Surdinas de órgãos fl ébeis, soluçantes... Dormências de volúpicos venenos Sutis e suaves, mórbidos, radiantes ... Infi nitos espíritos dispersos, Inefáveis, edênicos, aéreos, Fecundai o Mistério destes versos Com a chama ideal de todos os mistérios. Do Sonho as mais azuis diafaneidades Que fuljam, que na Estrofe se levantem E as emoções, todas as castidades Da alma do Verso, pelos versos cantem. Que o pólen de ouro dos mais fi nos astros Fecunde e infl ame a rima clara e ardente... Que brilhe a correção dos alabastros Sonoramente, luminosamente. Forças originais, essência, graça De carnes de mulher, delicadezas... Todo esse efl úvio que por ondas passa Do Éter nas róseas e áureas correntezas... Cristais diluídos de clarões alacres, Desejos, vibrações, ânsias, alentos Fulvas vitórias, triunfamentos acres, Os mais estranhos estremecimentos... sonoras que constituem os poemas de constante fl uxo sonoro, ultrapassando a rigidez do verso parnasiano, e compondo novos processos morfológicos, gráfi cos. Um dos aspectos imagéticos mais importantes em Cruz e Sousa encontra-se na utilização do branco como índice do esforço de superação e cristalização do poeta. Flores negras do tédio e fl ores vagas De amores vãos, tantálicos, doentios... Fundas vermelhidões de velhas chagas Em sangue, abertas, escorrendo em rios... Tudo! vivo e nervoso e quente e forte, Nos turbilhões quiméricos do Sonho, Passe, cantando, ante o perfi l medonho E o tropel cabalístico da Morte... Violões que Choram... Ah! plangentes violões dormentes, mornos, soluços ao luar, choros ao vento... Tristes perfi s, os mais vagos contornos, bocas murmurejantes de lamento. Noites de além, remotas, que eu recordo, noites de solidão, noites remotas que nos azuis das Fantasias bordo, vou constelando de visões ignotas. Sutis palpitações à luz da lua anseio dos momentos mais saudosos, quando lá choram na deserta rua as cordas vivas dos violões chorosos. Quando os sons dos violões vão soluçando, quando os sons dos violões nas cordas gemem, e vão dilacerando e deliciando, rasgando as almas que nas sombras tremem. Harmonias que pungem, que laceram, dedos nervosos e ágeis que percorrem cordas e um mundo de dolências geram, gemidos, prantos, que no espaço morrem... E sons soturnos, suspiradas mágoas, mágoas amargas e melancolias, no sussurro monótono das águas, noturnamente, entre ramagens frias. Vozes veladas, veludosas vozes, volúpias dos violões, vozes veladas, vagam nos velhos vórtices velozes dos ventos, vivas, vãs, vulcanizadas. 33
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