LITERATURA BRASILEIRA II - Universidade Castelo Branco

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vens e a esquerda. Entre os principais dramaturgos
destacam-se Oduvaldo Vianna Filho, Gianfrancesco
Guarnieri, Dias Gomes, Millôr Fernandes e Maria
Clara Machado.
João Cabral de Melo Neto
Diplomata nascido em Recife, João Cabral (1920-
1999) tornou-se o último grande poeta do modernis-
A Educação Pela Pedra
Uma educação pela pedra: por lições;
para aprender da pedra, frequentá-la;
captar sua voz inenfática, impessoal
(pela dicção ela começa as aulas).
A lição de moral, sua resistência fria
ao que fl ui e a fl uir, a ser maleada;
a de poética, sua carnadura concreta;
a de economia, seu adensar-se compacta:
lições da pedra (de fora para dentro,
cartilha muda), para quem soletrá-la.
*
Outra educação pela pedra: no Sertão
de dentro para fora, e pré-didática).
No Sertão a pedra não sabe lecionar,
e se lecionasse não ensinaria nada;
lá não se aprende a pedra: lá a pedra,
uma pedra de nascença, entranha a alma.
Guimarães Rosa
Médico do interior mineiro, João Guimarães Rosa
(1908-1967) ingressou na carreira diplomática em
1943, em parte devido a seu grande interesse e domínio
de línguas. Assistindo à Segunda Guerra na Alemanha,
serviu ainda em Bogotá e em Paris. De volta ao Brasil,
continua sua carreira pública. Falece três dias após sua
admissão na Academia Brasileira de Letras.
A produção de Guimarães Rosa é composta basicamente
de narrativas, nos três tipos consolidados pela
literatura moderna: o conto, a novela e o romance. Sua
temática universal faz do homem do sertão um herói
de tintas épicas ao mesmo tempo em que lida com as
forças mágicas da natureza, inclusive em seus aspec-
mo, com uma obra poética marcada pelo exercício
contínuo de limpeza da linguagem, de diminuição
quase até o apagamento do “eu” (instância discursiva
considerada fundamental pela lírica tradicional), de
negação do acessório e do sentimental, nunca, porém,
caindo num vazio poético. Pelo contrário, sua retórica
seca, árida, construída a partir de uma escrita “arquitetônica”,
de engenheiro, deixa revelar a condição
humana, a paisagem, a preocupação social.
Tecendo a Manhã
1
Um galo sozinho não tece uma manhã:
ele precisará sempre de outros galos.
De um que apanhe esse grito que ele
e o lance a outro; de um outro galo
que apanhe o grito de um galo antes
e o lance a outro; e de outros galos
que com muitos outros galos se cruzem
os fi os de sol de seus gritos de galo,
para que a manhã, desde uma teia tênue,
se vá tecendo, entre todos os galos.
2
E se encorpando em tela, entre todos,
se erguendo tenda, onde entrem todos,
se entretendendo para todos, no toldo
(a manhã) que plana livre de armação.
A manhã, toldo de um tecido tão aéreo
que, tecido, se eleva por si: luz balão.
tos maléfi cos, e os meandros do destino. Escapa sua
representação à cartilha naturalista do regionalismo
consagrado, e o romance opera na chave do mitopoético,
numa mistura de modernidade e velhas tradições
narrativas. Esse universo fi ccional é construído a partir
de uma original recriação lingüística, que vai muito
além da representação do falar sertanejo e assimila
contribuições vernáculas de várias línguas, além do
português. Rosa rearruma processos fono-morfológicos
através de neologismos, de derivações personalíssimas,
levando a prosa poética a níveis estilísticos não
igualados. Além de Grande sertão: veredas (1956), sua
obra-prima, são representativas as novelas contidas em
Sagarana (1946) e Corpo de Baile (1956), além dos
contos presentes em Primeiras Estórias (1962), Tutaméia:
Terceiras Estórias (67), Estas Estórias (69).