Eros e Psique - Fluid Creative

o edifício ergue-se na Rua de Alcolena, situada no
Bairro do Restelo (Encosta da Ajuda) – «desenhado
por Faria da Costa entre 1938 e 1940, no espírito
da cidade-jardim howardiana»⁵. Devido à sua
localização, o imóvel encontra-se abrangido pela Zona
Especial de Protecção de vários edifícios classificados,
sobressaindo de entre eles a Capela de São Jerónimo,
que se avizinha no ângulo Nascente.
Há muito desabitada e actualmente em processo de
classificação como imóvel de interesse municipal⁶, a
vivenda sofreu vários desmantelamentos na sequência
das arrematações por diversos proprietários e, nesta
dispersão do espólio artístico, perdeu numerosas
obras, tais como uma tapeçaria de parede concebida
por Sara Afonso, uma pintura a óleo sobre tela de
Almada Negreiros e outra de Eduardo Viana, alguns
painéis de azulejos⁷ e o vitral, também de Almada
Negreiros – possivelmente executado na laboriosa
Oficina de Vitrais e Mosaicos de Ricardo Leone,
sediada em Lisboa e responsável pela produção de
numerosos exemplares desta arte renascida durante
o Estado Novo⁸, tendo por diversas vezes contado
com a colaboração de Almada, enquanto desenhador
de cartões⁹.
⁵ «Referência às ideias de Ebenezer Howard para o movimento das
Cidades-Jardins na Inglaterra, uma tentativa de criar uma entidade que
incluísse cidade e campo.» TOUSSAINT, 2009.
⁶ Vide as Propostas P096.09 (17-02-2009) e P097.09 (24-02-2009)
assinadas pelas Vereadoras do Movimento Cidadãos Por Lisboa, Arq.ª
Helena Roseta e Dr.ª Manuela Júdice, apresentadas na Câmara Municipal
de Lisboa, com vista à classificação do imóvel como Património Municipal
e posterior transformação em Casa-Museu do Modernismo lisboeta.
10 Eros e Psique Um vitral gnóstico de Almada Negreiros 11
Vide também a Petição on line intitulada «É preciso salvar a Casa da Rua
de Alcolena, da autoria do arquitecto António Varela, com murais de
azulejo da autoria do pintor Almada Negreiros», promovida pela Ordem
dos Arquitectos (05-03-2009).
⁷ A remoção da totalidade dos azulejos havia sido prevista pelo antigo
proprietário Carlos Lopes, mas acabou por ser interrompida em Fevereiro
de 2009 por embargo camarário, pois para além de estar inserido na
zona de protecção de dois monumentos classificados, o imóvel consta do
Inventário Municipal de Património desde 1992, situações que inviabilizam
qualquer intervenção de vulto, como a demolição ou a alteração formal
e decorativa das fachadas. Todavia, para além daquela operação de
destacamento, em Janeiro de 2009 os posteriores proprietários do imóvel,
filhos do empreiteiro Vítor Santos, entregaram na Câmara Municipal de
Lisboa um pedido de demolição integral da moradia e de reconstrução ex
nouo, de acordo com um projecto do Arq. João Massapina. Vide Público,
6-03-2009, p. 22.
⁸ Sobre a actividade desta fábrica, vide ABREU, REDOL e CAETANO, 2000
(sobretudo os artigos de Rui Afonso SANTOS - «Apontamentos para a
História do Vitral no Século XX, p. 68-85 – e Dulce Freitas FERRAZ - «A
Oficina de Ricardo Leone», p. 86-93) e VIEIRA, 2004 (sobretudo p. 61-
69, 142-177 e 211). Nenhuma destas obras refere, no entanto, o vitral
em estudo. Acerca da reabilitação do vitral no período do Estado Novo
e das suas utilizações, «em 1927, a revista Arquitectura [sublinhava] o
“magnifico partido” e o efeito “surpreendente” que se poderia tirar da
aplicação do vitral a fachadas exteriores e, sobretudo, à decoração de
salas, vestíbulos e escadas principais, ou ainda dos jardins de Inverno em
“moradias ou palácios”.» VIEIRA, 2004, p. 74.
⁹ Dos vários cartões para vitrais produzidos por Almada Negreiros para
esta fábrica destacamos os destinados aos conjuntos da Igreja de Nossa
Senhora de Fátima (1935) e da Fábrica de Fogões Portugal (1945). «Para
a reabilitação (…) [do vitral] desejou Almada Negreiros contribuir não
só na qualidade [de] pintor, mas também de conferencista, como bem
mostraram as considerações que teceu sobre a sua finalidade e essência
no discurso Elogio da ingenuidade ou as desavenças da esperteza
saloia, proferido na Exposição de Artistas Modernos Independentes de
1936. Ai declarava que “esta arte conhecida por vitral, e que é uma arte
independente da pintura como de qualquer outra expressão de arte,
tem por função aproveitar a diferença de luz da atmosfera livre para um
recinto fechado na intenção de ajudar a concentrar-se cada um colectiva
e individualmente.”» VIEIRA, 2004, p. 82 e 83 (com citação de ALMADA
NEGREIROS, «Elogio da ingenuidade ou as desavenças da esperteza
saloia», in Revista de Portugal, n.º 6, 1939, p. 164-174).
Prefácio
O vitral Eros e Psique passou a integrar as colecções
da Assembleia da República em 2001, ainda
identificado como uma representação da Queda de
Ícaro. Identificação com a qual fora levado à praça
em leilão em Dezembro do ano anterior, juntamente
com uma tapeçaria da Manufactura de Portalegre, da
autoria de Sara Afonso¹⁰, tal como o vitral, exemplar
único concebido para a mesma residência privada por
encomenda directa dos seus proprietários.
A Assembleia da República perseguia então o propósito
de adquirir obras de autores contemporâneos,
diversificando e enriquecendo um património que
raras aquisições tivera desde os anos 40 do séc. XX e
que permanecia imbuído em grande parte pela estética
oficial do Estado Novo, dominante nas áreas nobres e
públicas do Palácio de São Bento, com excepção da ala
da antiga Câmara dos Pares. As obras adquiridas ao
longo de curto período de maior desafogo orçamental,
no final dos anos 90, destinavam-se a decorar os
amplos corredores e gabinetes do andar nobre
após se ter verificado a impossibilidade de recurso
às reservas dos museus nacionais em quantidade
necessária. Não constituem uma colecção no sentido
estrito do termo, já que não foram definidos critérios
orientadores para uma programação aquisitiva e
foram sendo integradas aleatoriamente, segundo os
locais a que se destinavam ou, por vezes, as escolhas
dos órgãos de administração.
¹⁰ AA.VV., 2000, p. 40 e 139 – respectivamente n.ºs 547 e 681.
Esta política aquisitiva teve início em 1998, por
proposta do Museu, com a aquisição da tapeçaria
Labirinto de Vieira da Silva, a que se seguiram em breve
as tapeçarias Colheita e Anjinhos de Menez. Outras
tapeçarias e inúmeras pinturas foram sendo adquiridas
nos anos subsequentes, de entre as quais destacamos
obras de Júlio, Cruzeiro Seixas, Graça Morais, Júlio
Resende, Guilherme Parente, José de Guimarães,
Carlos Botelho, Rogério Ribeiro, Malangantana; entre
os mais jovens, Bruno Pacheco e Rui Vasconcelos são
outros autores actualmente representados no acervo
de Assembleia da República.
Após ter tido conhecimento de que não fora
concretizada a venda, em leilão, do vitral de Almada
Negreiros e da tapeçaria de Sara Afonso, propus
superiormente a respectiva aquisição às herdeiras
dos encomendantes, de que sabia apenas terem sido
amigos do casal de artistas. Considerei tratar-se de
uma oportunidade única para adquirir uma obra de
um dos mais importantes pintores portugueses do
séc. XX, cuja cotação no mercado limita fortemente
a possibilidade de integração em colecções de
instituições públicas. A proposta contemplava
igualmente a aquisição da tapeçaria de Sara Afonso,
realizada na Manufactura de Portalegre, cujo tema
central é uma sereia presa em rede de pesca.