Eros e Psique - Fluid Creative

concedido ao filho o desejo de incluir a representação
alusiva a Eros), parecendo ter deixado a escolha temática
ao critério do artista, que optou por representações
mais livres e aparentemente mundanas quando
comparadas com as que executou para a ala afecta
a José Manuel (embora nelas também sobressaia
a tendência unitária da representação e dos seus
sentidos, sendo disso exemplo a constante associação
directa entre o elementos feminino e masculino,
expressa nos inúmeros pares de enamorados, em
particular no casal de arlequins que caminha ao luar,
partilhando um único casaco, parecendo geminado
em termos formais e afectivos).
Por seu turno, José Manuel terá solicitado ao
arquitecto que criasse uma zona auto-suficiente para
seu uso privado e interveio activamente no programa
iconográfico de Almada para a respectiva decoração,
onde se conjugam composições geométricas e
figurativas de forte dimensão simbólica unitária⁸⁷.
⁸⁷ Mesmo nos azulejos da varanda da biblioteca de José Manuel, onde se
encontra representado um tema aparentemente mundano: uma família
(pai e filho de um lado e mãe e filha e outro), é possível entender a ideia
de unidade, expressa nos laços do núcleo familiar.
40 Eros e Psique Um vitral gnóstico de Almada Negreiros 41
É de crer que José Manuel também possa ter
orientado a escolha temática de uma escultura em
metal, da autoria de Amaral Paiva, representando
São Francisco de Assis com um cão (animal predilecto
deste proprietário) – originariamente colocada no
jardim e posteriormente transferida para o interior da
casa –, e ainda a ornamentação da porta principal da
moradia (Fig. 21), executada pelo mesmo artista, que
conta com uma escultura em cerâmica policromada,
de representação aparentemente zoomórfica (do tipo
candivorens, lembrando um Oroboros⁸⁸ que morde
a própria cauda) e 10 quadrados em barro vidrado
com motivos geométricos de simbólica hermética,
agrupados em 5 de cada lado da mesma porta, onde
se repete a figura do pentagrama. É provável que
também o revestimento das escadas interiores e o
projecto das duas escadas exteriores a tardoz (que
terminam abrupta e enigmaticamente junto ao muro)
tenham sido um pedido seu.
⁸⁸ O Oroboros (ou Ouroboros, ou Oureboros, ou ainda Uroboro) simboliza
duplamente o eterno-retorno e a União dos princípios opostos (CHEVALIER
e GHEERBRANT, 1994, p. 670).
Fig. 21
Entrada principal da moradia, na fachada lateral esquerda, com
decoração em cerâmica ostentando motivos geométricos em
placas e uma escultura aparentemente zoomórfica, executada
por Amaral Paiva. Observa-se também parte do revestimento das
fachadas, apresentando pequenas incrustações em pedra negra
que formam pontilhado.
Fotografia de Paulo Cintra.
Embora comprovadamente⁸⁹ participativos na
concepção funcional e simbólica da moradia, os
proprietários não impuseram significativas limitações
plásticas e técnicas ao pintor ou ao arquitecto.
Admirando sobremaneira as características
essenciais das expressões de cada um, acolheram
entusiasticamente a transição formal, temática e
técnica da obra de Almada⁹⁰, conglutinando elementos
da gramática decorativa de obras anteriores⁹¹ e
a diversidade da pintura a óleo, do vitral e do
azulejo, e receberam vivamente a riqueza semântica
de Varela, poetizada num volume imponente e
alteado relativamente às demais moradias vizinhas.
Expressando de forma plástica o sentido exacto da
citação de Paul Éluard, epigrafada sobre a pedra (Fig.
24) onde se regista a data da conclusão da obra (10 de
Fevereiro de 1954⁹² – «La maison s’élèva / comme un
arbre fleurit»), Varela fez “nascer” a casa, qual árvore,
de um “ventre” fecundo de terra, criado
⁸⁹ Para esta afirmação contribui o já mencionado testemunho da Dr.ª
Maria Augusta Barbosa, que enunciou vários exemplos da intervenção de
D.ª Maria da Piedade e de José Manuel, por nós tidos em conta.
⁹⁰ ALMADA NEGREIROS, 1993, p. 51.
⁹¹Para além dos tão conhecidos pares amorosos de arlequins e dos
pentagramas, destacam-se também as embarcações simples com guardasóis
e as composições de pequenas mesas redondas já utilizados pelo artista
nas decorações murais da Gare Marítima da Rocha do Conde d’Óbidos.
Agradecemos ao fotógrafo Paulo Cintra a lembrança da referência.
⁹² O dia 10 de Fevereiro de 1954 marca também o 26.º aniversário de
José Manuel Ferrão. A coincidência da data leva a crer numa oferta de D.ª
Maria da Piedade ao filho.