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Fig. 17<br />
José Manuel, acompanhado de Jagodes, na sua biblioteca.⁸⁵ Ao<br />
fundo observa-se parte de uma parede pintada a negro, com<br />
pentagrama traçado a branco. Estão ambos sentados sobre um<br />
tapete que repete, em oposição de cores, os motivos da parede.<br />
Reprodução fotográfica de Paulo Cintra.<br />
⁸⁵ Inédito. Agradecemos a cedência da imagem à família do Dr. José<br />
Manuel Ferrão.<br />
Figs 18 e 19<br />
Aspecto actual do interior da ala de José Manuel.<br />
Fotografias de Paulo Cintra.<br />
38 <strong>Eros</strong> e <strong>Psique</strong> Um vitral gnóstico de Almada Negreiros 39<br />
Embora potencialmente independente, parecendo<br />
dividir o primeiro piso da moradia em territórios<br />
distintos, a ala de José Manuel não deixa de estar<br />
articulada com os restantes espaços, porquanto possui<br />
também escadas interiores comuns que propiciam<br />
a união dessa diversidade. Não obstante, no último<br />
patamar volta a delinear-se o princípio da divisão<br />
por meio de uma oposição de ladrilhos, em cores<br />
diferentes, que demarcam as zonas de influência da<br />
mãe ou do filho.<br />
Fig. 20<br />
Planta assinada pelo Arq. António Varela, em 1955, com projecto<br />
para alterações ao primeiro andar da moradia, onde se nota a<br />
demarcação dos espaços afectos a José Manuel (à esquerda) e a D.<br />
Maria da Piedade (à direita), conseguida com o encerramento dos<br />
acessos que permitiam a sua comunicação.⁸⁶ Espólio familiar.<br />
⁸⁶ Inédito. Agradecemos a cedência da imagem à família do Dr. José<br />
Manuel Ferrão.<br />
Todavia, no piso térreo, à direita de quem entra,<br />
abre-se uma área social de convívio comum que<br />
constitui o cadinho da unidade global: traçada como<br />
um espaço aberto e único, mas virtualmente dividida<br />
em dois por uma cortina ondulada e por uma linha,<br />
também ondulada, de oposição de ladrilhos de cores<br />
diferentes, esta divisão funciona duplamente como<br />
sala de estar e sala de refeições e ostenta as três<br />
cores unificadas da obra alquímica – negro num dos<br />
lados do pavimento, branco nas paredes e no tecto e<br />
vermelho no lado oposto do pavimento.<br />
Este simbólico diálogo de áreas de encontros e<br />
desencontros, de domínios femininos e masculinos,<br />
expresso na arquitectura e na decoração com uma<br />
coerência unificada, foi intencionalmente acordado<br />
entre os proprietários e os artistas, como parecem<br />
indicar as mudanças nos estudos de Almada Negreiros<br />
para o vitral e para os azulejos (hoje dispersos por<br />
várias colecções particulares) e as alterações nos<br />
projectos de António Varela para a redistribuição dos<br />
espaços (em arquivo municipal e na posse dos vários<br />
herdeiros). D.ª Maria da Piedade terá colaborado com<br />
António Varela no traçado das dependências que lhe<br />
respeitavam, solicitando para a sua suite um espaço<br />
de culto religioso, com altar e genuflexório, e para<br />
a cozinha uma disposição funcional a gosto, dotada<br />
de um cómodo monta-cargas para comunicação<br />
com a suite. Terá igualmente acompanhado Almada<br />
Negreiros nos estudos para os painéis de azulejos da<br />
varanda do seu quarto, das varandas do rés-do-chão e<br />
da marquise (sendo que nesta última poderá ter