Eros e Psique - Fluid Creative

8 Eros e Psique Um vitral gnóstico de Almada Negreiros 9
Nota de abertura
O presente ensaio constitui um novo contributo para
a análise iconográfica de um vitral executado por
Almada Negreiros. Partindo uma vez mais da dúbia
representação das figuras que o compõem, oferece
uma leitura alternativa às anteriores – que no entanto
permite chegar exactamente à mesma conclusão – e
explora com maior detalhe os aspectos subjacentes à
produção da obra, evidenciando a forte intervenção
do encomendante e a relação simbólica entre a peça
e a casa que originalmente integrou.
Para além das interpretações complementares,
apresenta também um desenho inédito do artista, que
embora seja anterior à obra em foco é subordinado
ao mesmo tema, e mais dois estudos igualmente
inéditos para o vitral, que documentam a evolução
do desenho, das formas e dos sentidos. Inclui ainda
algumas fotografias antigas e actuais do interior e do
exterior da moradia, que evidenciam um conjunto
artístico extraordinariamente rico, onde se revela
a admirável unidade simbiótica entre diferentes
expressões plásticas (vitral, azulejo¹ e escultura
adossada, de vulto pleno e placas incisas) reunidas
e articuladas – desde os projectos iniciais – numa
arquitectura modernista única, de fruição duplamente
privada e pública, funcional e estética, racional e
emotiva, que permite uma interessante abordagem
do ponto de vista da psicologia da habitação e da
afirmação da residência enquanto obra de expressão
cultural e social, ultrapassando claramente o próprio
conceito coevo de obra arquitectónica utilitária
ornamentada².
A moradia em causa foi traçada nos anos 50 do
século XX por António Varela – colaborador de Jorge
Segurado –, em estrita observância das premissas dos
proprietários, D.ª Maria da Piedade Figueiredo Mota
Gomes e seu filho Dr. José Manuel Mota Gomes Fróis
Ferrão³, amigos do arquitecto e dos artistas plásticos
que colaboraram no programa decorativo deste
coerente projecto.
Revelando um traçado de influência corbusiana⁴,
¹ Os painéis de azulejos, da autoria de Almada Negreiros e executados na
Fábrica Viúva Lamego em 1953, foram sumariamente referidos por Suraya
Burlamaqui em 1996 (BURLAMAQUI, 1996, p. 12, 36 e 37).
² A propósito da estreita relação entre as várias artes decorativas e a
arquitectura, fomentada pelo Estado Novo no âmbito da “campanha do
bom gosto”, salientamos as reflexões do Arq. Porfírio Pardal Monteiro,
para quem esta associação constituía um renascimento (ou revivalismo)
das práticas do passado, já que «nos bons períodos de cada estilo o
ornamento integr[ou]-se na construção e [fez] corpo com ela. O seu papel
[era] o de valorizar as massas ou os elementos dum edifício, e quando
o ornamento [era] inteligentemente compreendido, constitu[ia] riqueza
duma época.» Neste sentido, entendia que «o progresso da Arquitectura
[havia de] conduzir ao de todas as outras artes subsidiárias que na
Arquitectura t[inham] intervenção, mas adaptadas ao seu respectivo
lugar e à função que lhes compet[ia].» (MONTEIRO, «Espírito clássico», in
Sudoeste, n.º 3, 1935, p. 170 e 171, apud VIEIRA, 2004, p. 149 e 150).
³ Cfr. ARRUDA, 1995, p. 420, onde, por lapso, o arquitecto é mencionado
como proprietário da residência que apenas projectou.
⁴ Referência ao arquitecto suíço Charles-Edouard Jeanneret-Gris (1887-
1965), que adoptou o pseudónimo «Le Corbusier». As suas obras
destacam-se por intensos diálogos de formas rectas e curvas, volumes
vazios e cheios, efeitos de luz e sombra, e pelo aproveitamento da
cobertura de alguns edifícios para criação de terraços-jardim. A sua
influência em Portugal surge, sobretudo, na sequência do 1º Congresso
Nacional de Arquitectura, decorrido entre Maio e Junho de 1948. A este
propósito, vide VIEIRA DE ALMEIDA e FERNANDES, 1986, p. 144.