teoria da literatura III.indd - Universidade Castelo Branco

NARRATIVA DE SEMIOTIZAÇÃO DO PER-
SONAGEM
– O sentido é dado a partir do PERSONAGEM;
– O raciocínio que dá sentido subjetivo ao personagem,
aliado ao fi o narrativo, converte o personagem em força
estruturante, para direcionar a proposta de realidade
fi ccional;
– O personagem atinge a plenitude;
– Valorização do aspecto pessoal;
– O espaço faz o possível para sujeitar o PERSONAGEM
(não consegue);
– O acontecimento é uma ocorrência do espaço, tentando
restaurar a identidade perdida (não consegue)
Exemplos: Iracema, de José de Alencar, Amor de
Salvação, de Camilo Castelo Branco e Ivanhoé, de
Walter Scott.
NARRATIVA DE SEMIOTIZAÇÃO DO ES-
PAÇO
– O sentido é dado a partir do ESPAÇO;
– O raciocínio que dá o sentido objetivo do espaço,
aliado ao fi o narrativo, converte o espaço em força
estruturante, para direcionar a proposta de realidade
fi ccional;
– O ESPAÇO submete o acontecimento e o personagem
à sua lógica, ou seja, ao seu raciocínio;
– O sentido do acontecimento é dado em função de
valores objetivos, sujeitando o personagem;
– A identidade é restabelecida com a punição do
personagem;
– O acontecimento é uma ação do personagem;
– Por mais que o personagem tente projetar sua
experiência por fora dos limites do espaço, não consegue.
Exemplos: Dom Casmurro, de Machado de Assis;
O primo Basílio, de Eça de Queirós e O Cortiço, de
Aluísio de Azevedo
NARRATIVA DE SEMIOTIZAÇÃO DO ACON-
TECIMENTO
– O raciocínio que dá sentido ao ACONTECIMENTO,
aliado ao fi o narrativo, converte o ACONTECIMENTO
em força estruturante, para direcionar a proposta de
realidade fi ccional;
– O acontecimento submete o personagem e o
espaço à sua lógica;
– O personagem e o espaço se desarticulam e passam
a se desconhecer;
– Quebrada a identidade, ela não é mais restabelecida;
– A Crítica tem batizado esta modalidade da narrativa
com vários nomes: narrativa de acontecimento
normal; narrativa do absurdo; narrativa fantástica;
narrativa do realismo-mágico. Todas essas narrativas
pertencem à narrativa de semiotização do
acontecimento, apenas o insólito é realizado de
maneira diferente.
3.8 – Estrutura (Pós)Moderna da Narrativa em Prosa
(As Inovações da Narrativa Ficcional no Século XX)
As Narrativas de Acontecimento (Século XX): Romances e Contos
Exemplos:
No Brasil:
NARRATIVA DE ESTRUTURA COMPLEXA (FORMA)
• TEMPO DO RELÓGIO X TEMPO DO PENSAMENTO
(SINTAGMÁTICO) (PARADIGMÁTICO)
• PREDOMIÂNCIA DO TEMPO DO PENSAMENTO
(COGITOS SUPERPOSTOS)
• INTROSPECÇÃO DO NARRADOR
• CAOS NARRATIVO
A paixão segundo GH, de Clarice Lispector, que
começa assim:
“- - - - - - estou procurando, estou procurando.” e
termina assim: “E então adoro. - - - - - -.” (exploração
dos confl itos da consciência alienada a poderosas
forças sociais).
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