teoria da literatura III.indd - Universidade Castelo Branco

4.4 – Conto (Tradicional)
CONTO (DICIONÁRIO): Narrativa breve e concisa,
contendo um só confl ito, uma única ação (com
espaço geralmente limitado a um único ambiente),
unidade de tempo, e número restrito de personagens.
CONTO (TRADICIONAL): Geralmente o conto é
defi nido como sendo uma forma narrativa em prosa, de
pequena extensão. É claro que não podemos reconhecer
um conto só a partir do número de páginas em que se
enquadra uma história. Por ser um tipo de narrativa
voltada para objetivos bem determinados, a sua forma
acompanhará o conjunto dos elementos específi cos a
esse tipo de narrativa. A chave para o entendimento
do conto como gênero está na concentração de sua
trama. O conto geralmente trata de uma determinada
situação e não de várias, e acompanha o seu desenrolar
sem pausas, nem digressões, pois o seu objetivo é
4.5 – Novela
NOVELA (DICIONÁRIO): Narrativa breve, maior
do que um conto e menor do que um romance, e que
se caracteriza por apresentar uma espécie de concentração
temática em torno de um número restrito de
personagens. Novela de rádio e tevê: trama narrada
em capítulos, especialmente escrita para rádio e/ou
televisão. Caso extenso e cheio de peripécias. Novelão:
novela, geralmente televisiva, de fácil assimilação e em
cujo enredo sentimental, melodramático, são inseridas
numerosas personagens quase sempre passionais.
4.6 – Romance (Tradicional)
ROMANCE (DICIONÁRIO): Prosa, mais ou menos
longa, na qual se narram fatos imaginários, às vezes
inspirados em fatos reais, cujo centro de interesse pode
estar no relato de aventuras, no estudo de costumes ou
tipos psicológicos, na crítica social, etc. Fato real que,
por ser muito complicado, parece inacreditável.
ROMANCE (TRADICIONAL): O romance é a
mais importante forma de gênero narrativo em prosa,
surgida até agora. Qual a sua gênese, a sua história?
(...)
O estudo do romance enquanto gênero literário apresenta
difi culdades particulares, porque é um gênero que
está permanentemente em evolução, principalmente em
nossos dias. Os outros gêneros mais antigos, em todas
as suas formas, já têm suas estruturas consolidadas,
mas o romance é o mais jovem e vem recebendo e adaptando
as novidades que se apresentam constantemente.
Segundo Bakhtine, “ele é o único gênero a evoluir
ainda no meio de gêneros já formados há muito tempo.
levar o leitor ao desfecho, que coincide com o clímax
da história, com o máximo de tensão e o mínimo de
descrições. Essa forma narrativa possui suas próprias
leis internas, que a singularizam diante das outras formas
narrativas. Quanto às leis gerais, ou melhor, as que
são comuns a todas as outras formas em prosa literária,
tais como a presença de personagens, de um enredo, de
um dado tempo e um dado espaço etc., não podemos
dizer que haja diferenças fundamentais. O que o conto
vai realizar é um maior rigor na seleção dos dados a
serem apresentados ao leitor, no sentido de não deixar
decrescer a curva de interesse na história narrada. Não
deve haver motivações psicológicas complicadas, nem
múltiplas peripécias. O tempo e o espaço geralmente
são reduzidos ao mínimo indispensável para a elaboração
da trama, assim como são poucos os protagonistas
(ARAGÃO, op. cit.: 84-85).
ATENÇÃO: As novelas não se enquadram
na categoria “inovadora” porque sua estrutura
será sempre sintagmática (linear), independente
do momento estético de sua representação. A
novidade, se existir, ficará sempre por conta
das normas ideológicas nelas inseridas. Cada
momento histórico tem suas próprias características
e exigências de convivência social. A novela
limitar-se-á em acompanhar tais características
e exigências.
Ele parodia os outros gêneros, denuncia suas formas
e sua linguagem convencional elimina uns e integra
outros em sua própria estrutura, reinterpretando-os e
lhes dando uma nova ressonância (Nota 16, de Maria
Lúcia Aragão: BAKHTINE, Mikhail. Esthétique et
théorie du roman. Paris: Gallimard, 1978: 443).
O romance, pois, ao reinterpretar os outros gêneros,
torna-os vivos, renovados.
Na grande maioria dos casos, as pesquisas sobre o
romance limitam-se a recensear e a descrever o maior
número possível de suas variantes, mas não conseguem
chegar a uma síntese teórica do romance enquanto
gênero. (...)
É um gênero que se busca eternamente, se analisa,
reconsidera suas formas adquiridas. Não se submete
a cânones, liberta-se de tudo o que é convencional,
necrosado, amorfo, de tudo o que freia sua própria
evolução (ARAGÃO, op. cit.: 86-87).
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