Faça o download da pesquisa em PDF - Jorge Bassani

eixo São Paulo-Santos teria enorme impacto sobre o crescimento da capital” (15)Agora o acesso à cidade era ágil e seguro, os fazendeiros e suas famíliaspoderiam freqüentar muito mais o comércio e a vida cultural da capital, poderia atémanter uma residência na cidade, além da fazenda. Começa a se configurar umademanda para novas ações culturais, uma elite que pode promover salões aqui a partirde experiências em salões europeus. Pode comprar pinturas e pode contratararquitetos.Das atividades em torno da elite forma-se a pirâmide com diversas atividadesde classe-média, ligadas ao comércio e serviços. Estas permanecerão por longotempo pendendo entre o sub-produto da cultura de elite e manifestações próprias.Além dos trânsitos internos ligados ao café, a ferrovia também favorece osegundo grande catalisador da formação da metrópole SP, a imigração estrangeira. Acidade vai conhecer uma europeização diferente, plural, difusa e popularesca. Umaeuropeização que vem por vias diferentes da Academia Real, ou dos salões da elitepaulistana, veio com os próprios imigrantes, os populares com tradições folclorizantes,ou ricos de gosto duvidoso, ou mesmo de personagens atualizados às novas questõespolíticas e artísticas da modernidade européia.A miscigenação que se origina nesse momento e mais tarde alcançará níveisglobais, marcará as raízes da cultura metropolitana de SP, provavelmente a única,uma vez que até esse período o que podemos observar foram as fragilidades culturaisdo povoado de Piratininga.Como personagem exemplar de uma nova categoria de artistas que começa aformar-se na cidade, temos a figura de José Ferraz de Almeida Júnior, pintor paulistaque alcança status de grande expoente das artes brasileiras, acima de nomes daAcademia no Rio. Assim ele é apresentado em História geral da arte no Brasil: “SergioMilliet considerou Almeida Júnior como „um marco divisório da pintura nacional‟, comele „se afirmando a nossa liberdade artística. Houve realmente na obra desse artista...a exteriorização sistemática, pela primeira vez na nossa pintura do oitocentos, de umaaproximação de assuntos populares trazida pelo realismo ou naturalismo temático àcultura brasileira”. (16)Almeida Jr ingressou na Academia de Belas Artes no Rio em 1869, onde foialuno de Vitor Meirelles, e em 1876 ele parte para um período na Europa, onde, tantovai aproximar-se dos temas realistas, como também, de forma mais insipiente (porconta da formação na Belas Artes), das técnicas impressionistas. No entanto o que édestacado em sua obra é a aproximação dessas influências a uma situação regionalao extremo. Suas representações da vida caipira são emblemáticas da cultura regionaldo homem paulista.E o pintor o faz, apesar de todo o artificialismo da pintura acadêmica,deflagrando uma situação sempre eminente da Metrópole, cidade-mãe, SP com seuinterior. Poucas capitais regionais tem o comportamento simbiótico com a cultura deseu interior, como SP o tem. Isso é perfeitamente compreensível a partir de suaprópria formação, se espalhando pelo interior e fragmentando famílias pelo território,com o fizeram os bandeirantes.Também caracterizando e catalisando a situação urbana do fim de XIXapresenta-se o painel social e político da Abolição da escravatura e da Proclamaçãoda República e o papel relevante que a SP terá em toda a movimentação queculminará com os dois eventos em 1888 e 89 respectivamente. Por um lado o sensopositivista do movimento republicano marcará a cidade por um ethosdesenvolvimentista, anti-humanista e anti-estético, mantendo uma característica natada matéria urbana paulista. Por outro lado, a renovação das instituições promovida15. CAMPOS, Candido Malta. Os rumos da cidade: urbanismo e modernização em São Paulo. SãoPaulo, Ed. Senac, 2002. p. 43.16. BARATA, Mário. Século XIX. Transição e início do século XX; in: ZANINI, W. op. cit. vol. I. p. 425.