Faça o download da pesquisa em PDF - Jorge Bassani

antecedentes. Nem os protagonistas da Tropicália tinham ido tão longe. Era músicaconcreta “in concreto”. Foi no Festival de Globo de 1972...a explosão da letra emestilhaços de poesia e a sua implosão nos ocos do silêncio...racharam a cabeça damúsica popular” (2) e mais ainda a cabeça da estrutura plastificada do festival televisivoem rede nacional da, mais que pelágica, Rede Globo, empresa privada, porém, órgãooficial de comunicação da Ditadura Militar.A experiência artística, mais que música popular, de WF explicita acontinuidade, não só das pesquisas da construtiva década de 50 em SP, masprincipalmente a efervescência cultural que permanece nos undergrounds da urbe,longe dos olhos, e da compreensão, dos militares ou dos espaços das artes oficiais ecomerciais.Depois, mais para o final da década, ainda assistiremos outras aparições comoa de Walter, Arrigo Barnabé é um deles, e bem típico de SP. Primeiro porque nãonasceu aqui, integrado a setores da USP mais dado às pesquisas, absorverapidamente os fluxos dinâmicos da cidade e os recoloca, antropofagicamente, comolinguagens dos sons. “Diversões Eletrônicas”, apresentada no Festival Universitário daTV Cultura de SP é bem o caso, o trabalho, show e disco, “Clara Crocodilo”, no iníciodos 80, mais ainda. Itamar Assunção com sua banda “Isca de polícia” seguirá passosparecidos, mas com operações diferentes, mais musical, mais ligado ao semântico damarginalidade urbana, quase cinematográfico, enquanto que Arrigo á mais forma,sintático, e estrutural em relação às composições. Contudo, ambos tenham sededicado nos anos futuros às pesquisas das raízes da música brasileira.Na seqüência o espaço foi aberto para eventos menos profundos massignificativos para cultura da cidade, como o grupo Rumo e a geração Lira Paulistana,teatro, mais um pequeno auditório, localizado nos fundos e no sub-solo de um prédiona Praça Benedito Calixto, em Pinheiros, bairro ocupado pelos universitário da USP,junto ao gueto da Vila Madalena – a antiga, não essa coisa que está lá hoje. Depoisainda os punks, explodindo nas periferias de SP, Cólera, Olho Seco e outros são oretrato disso e não a fajutagem que foi parar nas mídias. O rock alternativo no iníciodos 80 é a face mais classe-média e universitária desse fenômeno, que produziucoisas interessantes com o Ira! ou, mais alternativo, Akira S e as garotas que erraram.Todas essas expressões já registram os novos rumos da cultura urbanainternacional, o desespero perante uma realidade material monstruosa coordenada porum monstro maior e imaterial, a indústria midiática. Júlio Barroso a mais completatradução paulista dessa época da cultura internacional - mais em termos de posturacultural que pela música propriamente dita da “Gang 90” -,pode ser colocado, pelascircunstâncias, quase como nosso Ian Curtis....nas artes plásticas: Muito mais difícil é traçar um recorte alternativo aooficial, nas plásticas. Primeiro porque a cisão entre uma e outra, nesse caso, é muitomenos precisa do que na música popular, evidentemente. Segundo porque o própriocircuito específico transita entre o oficial e o underground, as Bienais confirmam isso,tanto vemos o eterno dejavu que marcará o fim do século, como experiências maisradicais, porém na maior parte dos casos, muito efêmeras.Também a própria disciplinaridade das artes plásticas lhe impõe umaatmosfera distante das raízes mais undergrounds como as periferias e o sub mundourbano.Portanto as experiências mais expressivas nessa área virão do ambienteuniversitário como é o caso de Regina Silveira ou Julio Plaza. Presenças marcantesna cultura dos 70, ambos pesquisaram as questões da imagem no mundo das mídiaeletrônicas com caminhos diferentes. A primeira em sua possível materialidade,trabalhando a questão no disciplinar das artes plásticas, nos seus materiais e2. CAMPOS, Augusto; in: encarte cd Walter Franco – série dois momentos. Warner Music, 2000.