Faça o download da pesquisa em PDF - Jorge Bassani

ecebe tratamento paisagístico, na altura do antigo Mercado, e recebe um nome bematípico para austeridade jesuítica das origens coloniais, Ilha dos Amores.João Teodoro também indica novas orientações de crescimento para o ladooposto do Vale do Anhangabaú. A abertura da Rua Helvétia a noroeste a parir doJardim da Luz, a Rua 7 de Abril e a regularização da Praça da República (dos Curros,então).Enquanto a infra-estrutura urbana passa por essa renovação, os novos bairrosdestinados às elites vão ocupando lugar na cidade através das iniciativas do setorprivado. Candido Malta aponta para o seguinte: “Embora na década de 1870 a direçãoLeste ainda fosse uma prioridade para a administração João Teodoro, a iniciativaparticular passou a orientar os investimentos de prestígio no rumo Noroeste-Oeste.Essa tendência se evidenciou com o loteamento sucessivo das área de SantaEfigênia, Morro do Chá, Campos Elíseos e Vila Buarque.” (21)O primeiro prefeito de São Paulo, após o advento da República, Antonio Prado,é o último do Século XIX e primeiro do XX (1889-1911), vai orientar seus trabalhos demelhorias urbanas exatamente para esse sentido, o da especulação. Suasintervenções adquirem mais o caráter cenográfico urbano para essas novasocupações das elites: Largo do Arouche, Praça da República, Paissandu. Outrasintervenções no centro velho corresponde a adequação das antigas vias do Triângulo.A cidade de Antônio Prado acabava na colina do Colégio, negando por completo a jáimensa área a Leste e Nordeste da cidade.O maior símbolo da modernização de SP proposto para explicitar a cidade doséculo XIX acontece já na primeira década do XX, o Teatro Municipal, inaugurado em1911, projeto do escritório de Ramos de Azevedo. O edifício localiza-se na cabeceiraOeste do ainda recente Viaduto do Chá, como arquitetura um exacerbado ecletismo, játardio, nos moldes da Ópera de Garnier. Por tudo isso, um exemplo supremo demodernidade para a ainda provinciana e agrária sociedade paulistana. Como locaçãona cidade, aponta para onde deve se dirigir o novo centro urbano e os novosinvestimentos, com resultados catastróficos em médio prazo para outras áreas dacidade, inclusive o centro original.Cabe salientar que o Teatro como equipamento, arquitetura e intervençãourbana aparentemente alcança absoluto sucesso em suas intenções. Contudo aarquitetura da cidade já está mudando no início do novo século. Alguns ventos doModernismo europeu chegavam à cidade através das, cada vez mais constantes,visitas dos paulistas à Europa. O Art-Nouveau passa a freqüentar a cena paulistana,ainda muito contaminado pelo ecletismo e bastante marcado pelo caráter agráriopresente na cultura local.A vila Penteada na Avenida Higienópolis, projetada pelo sueco Carlos Ekman,é de 1902. Ela demonstra o novo estilo dos paulistas quatrocentões e o novo ambienteurbano que está sendo criado por eles e para eles.Um sentido diferente a essas influências na cidade será dado por VictorDubugras, suas obras apresentam um leque de invenções e diversificação dalinguagem Nouveau, repleta de orientações neocoloniais e mais pessoais que osexemplos encontrados nos palacetes de início de século.Apresentando uma sintaxe com alguma aproximação a um Nouveau mais a laGuimard do que o da escola Belga, mais em uso por aqui. Isso menos por sua origemfrancesa, já que se formou em Buenos Ayres, do que por suas próprias opçõesformais, que transitava do mais carregado e exótico ecletismo (projeto para a Estaçãoda Luz, em 1915), ao neo-colonial (em inúmeras obras pelo interior do Estado) àsurpreendentes ante-visões Modernistas (a sua festejada Estação de Mayrink, em1906! é um exemplo impressionante).20. CAMPOS,C. M., op.cit. p.51.