Faça o download da pesquisa em PDF - Jorge Bassani

Artigas se apresenta como o que estamos querendo caracterizar como a linguagem deSP para a arquitetura. Mas isso é reducionista, a presença marcante de Rino, eOswaldo Bratke também, no panorama cultural da cidade é decisiva para os rumosque a arquitetura paulista tomará nos próximos anos.Em Arquitetura Moderna Paulistana, de Xavier, Lemos e Corona, entre 1949 e60 eles são os mais citados com 4 obras cada um (5) . Portanto, podemos considerar osmais atuantes na cena de SP na década. Levi representando mais um certotemperamento tradicional em seu moderno de formação italiana e Artigas, formadopela Politécnica paulista e com atuação exuberante nos debates culturais e políticosda cidade, enquadrava-se mais precisamente nos contornos que definiam as novasgerações vanguardistas de SP. Contudo, ambos desenvolvem uma afinaçãodisciplinar em suas obras que identificam a arquitetura aqui praticada, pelo menos nosbons tempos.Artigas, a par do discurso político desenvolverá um agudo senso sintático àestrutura de seus edifícios, um dos discursos sintáticos mais precisos queconhecemos. A estrutura em seus edifícios alcança essa entropia, consegue sozinhaser forma, significado, construtibilidade, materialidade, um texto inteiro.Rino Levi, de outro lado investe também nas questões disciplinares, osdetalhamentos – imensamente famosos-, a construtibilidade, a resolução dosprogramas, definem sua arquitetura. O projetar em altíssimo nível de especialidadeprofissional, um dos mais belos exemplos do operar arquitetura como conhecimentoespecializado e profundo. Por essa via que Rino se afasta das questões políticas eassume posicionamentos de reformismo liberal que tanto vai desagradar as correntesanalíticas das décadas futuras.Portanto, a presença de Artigas é o que concentrará as atenções para asgerações em formação pelo momento e, mais ainda, na década seguinte. Umapresença marcada por uma arquitetura rigorosa e pelo posicionamento político. “Oarquiteto de São Paulo pretendia demonstrar uma tese: que a responsabilidade doarquiteto se sustentava no conceito de projeto como instrumento de emancipaçãopolítico e ideológico”. (6)Na década dos 50 o arquiteto inicia o período das obras mais plenas emtermos da linguagem por ele criada. Yves Bruand ajusta essa produção dentro de seu“O aparecimento do brutalismo e seu sucesso em São Paulo” (7) , contrapondo esseperíodo ao anterior, organicista wrightiano, ou menos funcionalista. Bruand quedemonstra, em sua obra clássica, desconhecer os processos da arquitetura em SP,simplifica sobre maneira o processo do artista. O olhar do crítico limita-se a observarinfluências internacionais diretas. Contudo não existem dois momentos autônomos edistintos, o organicista e um outro brutalista.Artigas não chegou aos seus resultados por ser ou não uma arquiteturamoderna, inclusive questionou várias vezes a validade da Arquitetura Moderna nasociedade brasileira (8) . Ela é o resultado de um processo definido por uma posturaintelectual e ideológica, de seu princípio até anti-corbusiano, o contato próximo com aobra de Bratke, até sua expressão final, mais radical que o próprio Corbusier, ouqualquer outro dos mestres, em termos políticos, formais e construtíveis, umaarquitetura enquanto disciplina, espaço e estrutura, sem beleza fácil por convicção, oucom outra natureza de beleza, a beleza do construído, do cultural, do objeto social.Arquitetura sem concessões de espécie alguma, e pessoal. Isso nunca é demaislembrar, a linguagem da arquitetura de Artigas não persegue modelos, persegue5. São elas: Artigas: Residência do arquiteto (49), Estádio do S. Paulo F. C. (52), Resid. José Bittencourt(56), Resid. Rubens Mendonça (58). Rino: Resid. Milton Guper (51), Laboratório Paulista de Biologia (56),Resid. Castor Perez (58), Galeria R. Monteiro (60). Ambos produziram bem mais durante a década,porém essas são as apresentadas pelo livro.6. SEGAWA, H. op. cit. p. 144.7. BRUAND, Yves. Arquitetura Contemporânea no Brasil. São Paulo, Perspectiva, 1981. p. 295-319.8. Explicitado em seu texto: Le Corbusier e o imperialismo.