Faça o download da pesquisa em PDF - Jorge Bassani

se ela alienava as massas em seu caráter educacional ou desvirtuador. Bobagens, omédium é amoral, a sociedade que lhe dá as finalidades. Com as posterioresrevoluções nas comunicações digitais essas discussões ficam totalmente sem sentido.Agora, 20 anos depois da TV ser implantada na cidade, sua definição deimagem é bastante satisfatória e acessível mesmo para as massas e já se consolidoucomo grande display para vendas, de tudo, coisas, sonhos, políticos. Ela vaideterminar as linguagens, as modas e os profissionais que centralizarão a cenacultural oficial, especialmente na música e na dramaturgia percebe-se tal fato.E nestas condições a produção e consumo culturais estão bastante intensos.Os teatros se reproduzem em espaços e companhias, os restaurantes na mesmaproporção. O programa-de-fim-de-semana-classe-média, o espetáculo, musical outeatral seguido de pizza nas cantinas do Bexiga, o bairro boêmio da época. Os cafés,as boites, livrarias – se bem que a literatura passa por dificuldades de público, custose censura – se multiplicam pela cidade. Assim como a tv, a cultura urbana é múltipla,cabe de tudo, rock ou gafieira, comédias ou dramas políticos.Nos circuitos especializados das artes plásticas tem impulso decisivo aprofissionalização do mercado para artistas brasileiros vivos, e jovens. A geração dapop art politizada, Tozzi, Antonio Henrique do Amaral, Gilberto Salvador, Granato, setorna a geração dos pintores profissionais - liberais. A atuação da Escola Brasil e seus“alunos” Fajardo, Baravelli, as presenças marcantes de Nelson Leirner, Wesley DukeLee, movimentam o circuito. A Escola Brasil com a proposta de configurar uma escolapaulista de desenho contemporâneo consegue manter um pouco do elementarismo daarquitetura da vanguarda paulista. Desta forma demonstra como as artes dos circuitos,dos artistas-profissionais não estão, sendo colocadas aqui, em todos os casos, comosub-produto de uma cultura mais audaciosa, simplesmente estamos observando ospanoramas que se formam no período.Como o cinema da Boca do Lixo, e as conhecidas pornochanchadas, quepodem até ser popularescas, - como também os filmes de Mazzaropi, no final tudosaído do mesmo caldeirão das repressões ao pensar pela ditadura militar - edesprovidas de pretensões artísticas, mas fazem parte da cultura da cidade e tambémproporcionam um patamar mínimo para a formação de profissionais do cinema em SP.De outro lado a obra intimista, e alternativa ao Cinema Novo, do cineasta Walter HugoKhoury, em que as personagens são altamente marcadas pelas tensões e angústiasproporcionado pela vida na urbe, a própria cidade, sem uma representação direta, épersonagem ativa e com profundidade psicológica.Em nível nacional é a época da Embrafilme, do cinema tutelado e controlado, omaior épico de propaganda nacionalista do período foi a produção de OswaldoMassaini em 1972, “Independência ou morte” com Tarcísio Meira e Glória Menezes edireção de Carlos Coimbra. Deprimente e exemplar: atores televisivos, produtor piegasde direita, diretor inexpressivo, enfoque burlesco e pretensamente histórico daIndependência do país. É também a época de “Dona flor e seus dois maridos”,folclorização absoluta e absurda do Brasil por meio da obras literária de Jorge Amado,produzido pelo império dos Barretos, dirigido por Bruno, objeto típico do controle dasproduções cinematográfica e dos recursos pelos produtores e diretores do Rio, comtambém o é “Chica da Silva” de Carlos Diegues, a mesma imagem de Brasilcarnavalizado, sem substância e sem pesquisa de linguagem que, contudo,monopoliza os parcos recursos para o cinema no país.As Bienais prosseguem na década refletindo as novas configurações culturaise, agora, com certa ingerência do marcado, orientadas pelas modas internacionaiscriadas pelas mídia, também aparece de forma cada vez mais marcante a figura doformatador por meio de curadorias, que mais que nada propõem enquadrar oinenquadrável, o insólito das rebeldias controladas e oficializadas. Tanto é, que ointeresse ficará concentrado nas salas especiais de um Beyus ou um Fluxos, ou emuma retrospectiva de Flávio de Carvalho.