O mundo pelo buraco da fechadura - Fonoteca Municipal de Lisboa

De Jamie Lidellespera-se sempreo inesperadoMudou de Berlim para Nova Iorque e de Mocky paraBeck. Só ainda não deixou a soul, mas adicionou-lheuma certa dose de estranheza no novo álbum,“Compass”. Vítor BelancianoMúsicaO homem não está aqui para enganarninguém. No seu álbum mais conhecido,“Multiply” (2005), cantava notema-título “I’m so tired so tired sotired so tired of repeating myself, gottatake a trip and multiply”, dandonospistas sobre a sua personalidadeinquieta. Por essa altura, quando oentrevistámos, dizia-nos alegrementeque tinha “tendência para uma certaesquizofrenia”, ou pelo menos parase “colocar em situações de extremos.”Nitidamente, Jamie Lidell gosta degestos largos. Gosta de se pôr em causa.Faz o que lhe apetece. Já foi maníacodos computadores em algunsdiscos. Mas também cantor soul, daquelesque acordam a cantar MarvinGaye pela manhã e acabam a ser elespróprios, à noite, num palco qualquer.No novo álbum, “Compass”,não se percebe exactamente o quequer ser. Dizemos nós, que em algumascanções vislumbramos um TomWaits psicadélico, noutras um OtisRedding tecnológico e noutras aindaum Prince baladeiro como que trituradopelos Grizzly Bear.É o seu disco mais disperso, nãoexiste propriamente um centro, umaideia nuclear, mas ele parece convictodas suas razões. “É o meu álbummais pessoal, tanto a nível lírico comoda música”, diz, argumentando quenecessitava de se afastar da cidadeonde criou os anteriores álbuns – Berlim– e do grupo de cúmplices comquem regularmente colabora, em especialde Mocky. É que os dois últimosálbuns (“Multiply” e “Jim”, de 2008)haviam sido criados em regime deparceria com o cantor e músico canadiano.Desta feita existe também um naipede colaboradores de respeito. Mas oprocesso foi completamente diferente.No ano passado, o inglês mudou-separa Nova Iorque. Uma modificaçãoque nada teve a ver com música, emborareconheça que a cena tecno minimal,à qual a capital alemã é associada,o foi aborrecendo progressivamente(“Tornou-se demasiadoprevisível e falta-lhe o funk”). Hojeestá mais atento ao que se passa emBrooklyn. “Nova Iorque é uma cidadeincrível, mais humana, calorosa ecolaborativa do que estava à espera”,afirma.Também no ano passado, recebeuum telefonema de Beck, com quemtinha andado em digressão em 2006,perguntando-lhe se queria encetaruma colaboração com ele: “Foi umtelefonema decisivo, porque não sabiao que fazer naquela altura e o queaconteceu acabou por precipitar umasérie de acontecimentos”.Lidell esteve em estúdio com Beckdois dias e, posteriormente, viria aparticipar no projecto “Record Club”,que não é mais do que uma forma deo músico americano reunir uma sériede conhecidos em estúdio para criaremversões de um determinado álbum.Lidell participou na gravaçãode versões de “Oar”, de Skip Spence.“Sempre gosteide experimentaros limitesda tecnologia, masao mesmo tempode grandes cantoressoul, da energiada voz (...). Até porqueo espírito aventureirooriginalda electrónica já nãoé a mesma coisa”Foi aí que conheceu James dson, lendário baterista quetocou com Marvin Gaye ou BillWithers.Ga-“Depois da primeira sessãocom Beck, desapareci duranteum mês, tinha a cabeça a latejar,tinha conhecido JamesGadson, um tipo incrível, caloroso,e só pensava em fazermúsica”, diz. Incentivado porBeck, e entusiasmado com oclima das gravações, acabarampor reunir-se todos emestúdio, na companhia dacantora Feist e de Pat Sansone,dos Wilco, agora paraajudar Lidell no seu novoálbum.“De repente tinha aquelagente toda a trabalhar paramim, Beck a dar-me força,foi fantástico. E quando nãofoi possível completar algumasideias, desenvolvemolasmais tarde, através deemail, como aconteceucom Pat Sansone ou Gonzales.”Outra ajuda importantefoi a de Chris Taylor, líderdos Grizzly Bear. “Duranteuma série de tempo andava obcecadocom o álbum ‘Veckatimes’, tudo lo me parecia complexo e sofisticado.Ddepois pude confrontar-me com aaqui-forma simples e despreocupada comoChris trabalha. Parece fazer pouco,mas obtém muitos resultados.”Efeito surpresaApesar das muitas colaborações,Lidell insiste que este é o seu discomais pessoal. Aquele em que não seesconde. A razão, diz, é uma mulher.O título de algumas canções (“Completelyexposed”, “She needs me” ou“Your sweet boom”) é significativo.“Fartei-me de falar de mim, a partirde temáticas genéricas que supostamentepodem interessar à maioria.Neste disco optei por me olhar ao espelhode forma diferente e gostei.”As aventuras de Lidell iniciaram-sequando deixou a casa dos pais, emCambridge, para iniciar um curso deciência médica na Universidade deBristol. Depois de uma interrupçãode seis meses, devido a doença, mudoupara filosofia, em parte porque,Jamie Lidellchateou-se dacena tecnominimal deBerlim eentusiasmousecomBrooklyn:“Nova Iorqueé uma cidadeincrível”30 • Sexta-feira 21 Maio 2010 • Ípsilon