O mundo pelo buraco da fechadura - Fonoteca Municipal de Lisboa

MaisBlur?“Fool’s day”, o primeirosingle dos Blur desdeque a banda se separouem 2003, foi lançado emedição limitada de milcópias para o Record StoreDay e devia ter estado àvenda apenas em lojasde discos independentes,mas horas depois já seencontravam cópias noeBay. O single teve tantosucesso que, agora, osBlur vieram anunciarmais novas canções.Damon Albarn disse ao“New Musical Express”que gostou tanto degravar “Fool’s day” quenão se importava nada derepetir, ao mesmo tempoque negava os rumores deque os Blur gravarão umálbum em breve. Talveznão seja um álbum, então,mas sem dúvida que serãooutros singles.David Murray em estado puro, com uma formação de sonhoresponsável por álbuns históricos deHamiet Bluiett (Clarinet Summit),Chico Freeman, Arthur Blythe,James Newton, Anthony Davis ouMuhal Richard Abrams, Cumminsregistou também o início de carreirade David Murray, na altura umsaxofonista com uma linguagemvanguardista free, ainda longe dosucesso e da notoriedade que viria aatingir com os World SaxophoneQuartet.Gravado no Lower ManhattanOcean Club, em véspera de ano novode 1977, com uma formação desonho – Murray nos saxofones tenore soprano, Lester Bowie notrompete, Fred Hopkins nocontrabaixo e Phillip Wilson nabateria –, é um registo que tem comoprincipal virtude apresentar-nosuma música em estado puro,inadulterado. Apesar de se tratar deuma gravação aparentemente poucoequilibrada – alguns dos temas sãolongos de mais, com improvisos queparecem não levar a lado nenhum –,impressiona o totaldescomprometimento dos músicos,que se concentram única eexclusivamente na música, semquaisquer preocupações extramusicaisrelacionadas com opúblico, a gravação ou a duração dostemas. Com um espírito oposto àexuberância instrumental que viria atornar-se imagem de marca deMurray, a música desenvolve-setranquilamente, sem pressas(excepção feita à versão destravadade “Bechet’s Bounce”), embaladapelo jogo encantatório do saxofone edo trompete e pelo ritmo orgânicode que sobressai o tom madeira docontrabaixo de Hopkins. Umaviagem no tempo à idade ingénua dofree jazz.Na autoestrada, a 60Brad MehldauHighway RiderNonesuch; distri. Warner / FarolmmmnnA elevadíssimafasquia que foiestabelecida aolongo dos anospor artistas comoDuke Ellington,Stan Kenton,Count Basie, Gil Evans(particularmente nas suascolaborações com Miles Davis) ou,mais recentemente, Maria Schneiderestá sempre presente quandoescutamos gravações de jazzorquestral. Neles, as mais puras eintensas emoções estão presentessem soarem nunca artificiais ougratuitas. É esse, exactamente, omaior problema de “HighwayRider”, o mais recente e ambiciosoprojecto do talentoso pianista BradMehldau. Bem longe da contenção eda “sinceridade” dos registos em trioque lhe valeram unânimereconhecimento mundial, Mehldauaqui trabalha com Jon Brion, umprodutor pop reconhecido portrabalhos com Kanye West ou AimeeMann, construindo um álbum(duplo) desequilibrado que tem nosmomentos em trio, quarteto ouquinteto - a Mehldau, LarryGrenadier e Jeff Ballard juntam-se osaxofonista Joshua Redman ou oBrad Mehldauespalha-se aotentar recriaras grandesgravações dejazz orquestralbaterista Matt Chamberlain - assequências mais conseguidas. Équando entra a orquestra, seguindouma estética claramente americana,na linha de Aaron Copland, JohnAdams ou Pat Metheny, que seinstala a artificialidade e osentimento de que as harmonias sãoforçadas ao evocar, por brevesmomentos, os grandes mestres daclássica europeia. Nem a prestaçãoconsistente de Redman salva o discodirecção artística Cesário CostaMETROPOLITANAT E M P O R A D A 2 0 0 9 | 2 0 1 0de bater no fundo logo à segundamúsica, o xaroposo “Don’t be sad”.Com um catálogo de melodias popque comprometem fortemente aambição megalómana do projecto,“Highway Rider” é resgatado dototal fracasso pela maiorconsistência do segundo disco, comum par de temas brilhantes, “Intothe city” e “Come with me”, oprimeiro em trio, o segundo emquarteto com Redman. R.A.OS METAIS E A SINFONIABRASS ENSEMBLE DA METROPOLITANAREINALDO GUERREIRO direcção musicalobras deAlfred Reed | Eric Ewazen | Jan Koetsier | Gunther SchullerSexta-feira, 21 de Maio, 21h30Museu do OrienteSábado, 22 de Maio, 22h00Sala Elíptica do Convento de MafraDomingo, 23 de Maio, 20h30Festival Ibérico de Badajoz 2010Inscrições abertas nas Escolas da Metropolitana+ info em www.metropolitana.ptÍpsilon • Sexta-feira 21 Maio 2010 • 47